类型剧的发展，成了大家口中今年国剧市场实现进阶的一个关键指标。但今年整体大盘的类型化特征并不如想象的丰富：据不完全统计，虽然今年市面上有三成是《隐秘的角落》这样的悬疑剧、三成是《下一站是幸福》这样的甜宠剧，出现了较为明显的类型化，但剩下的还是过往的主流类型，这一数据似乎很难印证“类型化”在剧集创作体系里所受到的全方位重视，只能说明因为部分悬疑剧、甜宠剧的成功探索吸引了创作界的趋之若鹜。
再往深处说，即便是有一部分类型剧在工业化层面有了较为出色的积极实践，但是总体来看整体的工业化成熟度还是不够高，仍需要审慎评价的：口碑高开低走的《唐人街探案》网剧、有噱头但续航不足的《传闻中的陈芊芊》，以及一些亚类型剧，例如耽改剧、电竞剧等等，风头很大但风险也不小。

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《传闻中的陈芊芊》剧照 ｜ 图片来源于圈里GeeWhy▲
还有一些概念，例如竖屏剧、互动剧、番剧……源于不同观看场景和技术增长点的新品类剧集，尤其受到各大视频网站的青睐，无论在布局理念、资本或者传播营销层面都投入了相当的重视度，但石头砸下不见水花，对于长视频之外的诸种内容探索，受众市场的认知仍然比较有限。
因此今年市场上出现的种种变化，究竟是产业向好的迹象，还是对于风口一时的追逐，仍有待观察，但有些变化，却已经被证实会成为行业之后发展的重要趋势了。
短剧，这是今年国剧市场屡屡被提及的一个向好关键词。以《隐秘的角落》等为代表的精品短剧崛起，成为了对这些年篇幅越来越长甚至被大量注水的剧集创作怪相的有力反拨，而迷雾剧场的成功更是证明了这种模式所具备的诸多想象力。说实话，这个趋势早该就位，动辄七八十集体量且节奏异常拖沓的剧集充斥市场，有时让人不知追的是剧还是日播节目。
不过“盲目”追求“短”，并不见得就是一件好事。云合数据显示，今年Q3全网连续剧上线121部，其中24集以下的短剧已经达到了60部，占了一半，但因为集数较少导致热播周期较短、曝光有限，所以整体有效播放占比只有14%——即使在《隐秘的角落》等热播的Q2，该数据也只有23%。

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数据来源：云合四象分析系统▲
因此业内普遍认为，长短并存、各有侧重会是未来的一个趋势。
女性叙事，也在今年成为了一个热词。
从《不完美的她》到《二十不惑》《三十而已》，再到《白色月光》《摩天大楼》，今年的女性剧集可谓蔚然成风，嵌入其中的一系列反父权逻辑的话语也得到了更新迭代。亦有媒体评价称，这一批女性剧集的集体亮相，终于让长期被婆媳关系绑架的国剧市场走向更具现代性的对女性生存生活地位的探讨之上。
虽迟但到，荧屏的“她时代”理应被予以这样的重视。但遗憾的是，这些作品似乎还远不足以撑起女性主义的文化大旗，很多作品也仍旧绕不开婚恋、出轨这样的内容主题，对于整体性的女性生命经验的平视和表达，我们的创作要学习和提升的还有许多——对比一下很多剧集和今年Netflix热剧《后翼弃兵》，大概就能明白其中的含义了。

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《后翼弃兵》豆瓣评分9.0｜ 图片来源于圈里GeeWhy▲
总体来看，2020年剧集市场上有很多令人欣喜的新现象，其中有的已经可以断定将会成为接下来一段时间里行业发展的重要趋势（比如短剧、女性叙事），但是在具体模式上还需要更多实践；而有的新现象（比如类型化、互动剧），目前还很难断定其是否会在短时间内成为一种大趋势，但从行业稳定发展和用户需求多样化的角度来看，值得行业去长期探索。
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