《燃烧女子的肖像》：凝视与观看——俄耳甫斯式悲剧的回眸( 二 ) 殡葬|垃圾处理|制度|学者

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影片中的色彩饱和度极高，深沉而古朴，配合动作的每一套衣服都生动华贵，单独截下来都可以作为壁纸。

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在观众眼中，也许，这部影片大量的篇幅都表现在室内古典主义的家具陈设和布置之中。然而随着故事的发展变化，“历史中被压抑的女性”主题才慢慢表现出来，拒绝和任何画师合作的埃洛伊斯是在以自己独有的方式对抗包办婚姻。
这种闷烧的、未曾言说的吸引力在故事发展中逐步升温，在席安玛专业的操作下，这种力量变得十分迷人。她以一个女性的目光而不是男性，来描绘女同性恋的情感，她的镜头是亲密和暧昧的。

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4，
俄耳甫斯式悲剧的回眸......
在希腊神话中，有一段感天动地的爱情故事，俄耳甫斯是一位悲剧英雄，和仙女欧律狄刻相爱，当妻子被咬伤之丧命后，他决定前往冥界将妻子带回人间。
俄耳甫斯的七弦里拉琴，优美伤感的音乐感动了冥界主宰者。哈迪斯答应让欧律狄刻返回人间，但是有一个条件：在俄耳甫斯走出冥界之前绝对不可以回头看她。
两人一前一后的默默行走，穿过了幽谷和深渊，咬伤未好的欧律狄刻此刻并不明白为什么丈夫对她这么冷淡，只在前面默默前进。
直到人间的曙光慢慢出现的时候，面对欧律狄刻的抱怨，俄耳甫斯放松下来决定回头安慰妻子，然而却忘了冥王的嘱托，妻子再次被拉回到了冥界，只剩下俄耳甫斯落寞的身影独自返回人间......
对于女性形象把握极其精准的导演席琳·席安玛来说，
她试图用凝视的角度来塑造女性的束缚，痛苦和反抗精神，希腊神话中俄耳甫斯那一悲剧性的回眸，被最大程度的用在了电影中。
影片让人激动的时刻充满了灵光。玛丽安娜和埃洛伊兹着女仆去参加篝火晚会，篝火旁围着不同面貌的女性，她们吟唱起阿卡贝拉，歌声越来越高亢。
越过火光，玛丽安娜和埃洛伊兹的目光磁石般互相吸引，在别人面前她们无法公然示爱，只能以眼神传递情绪。埃洛伊兹走到篝火边，黑色的衣裙在篝火的照耀之下美得不可方物，她裙子着火也浑然不觉，依旧看着玛丽安娜。

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在两个相爱的女性即将分别的时候，那一眼回眸意味这不舍和无望的爱情告别。
这段剧情深化了女性长期以来不能主宰自己命运的悲剧，
作为被审视和被男性观看的对象，女性们将对彼此的记忆放在了自己心理，却总是如欧律狄刻那样消失的无影无踪，令人唏嘘......

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