而值得一提的是,和以往电视拍摄常用的迅道机不同,此次《大地颂歌》拍摄主要是用艾美拉摄影机,可以说是在用拍电影的手法来拍摄《大地颂歌》。这种把电影和电视的拍摄手法相结合的形式,也会让没有抢到票的观众和网友在电视上收看时,更有身临其境的沉浸观感,弥补没有到现场的遗憾。
据了解,一般的剧场演出中,观众看到的是舞台全貌,更多感受舞台整体的戏剧效果。而电视录制通过拍摄和剪辑,将演出中的许多细节和情绪都进行了放大,并通过镜头,拉近观众与演员之间的距离,让舞台表演的震撼效果将观众紧紧包裹住。
@主创声音
总导演周雄:除了电视版,之后还会推出电影版《大地颂歌》
周雄坦言,从剧场到电视的二度创作,难度相当大。他说:“每一个艺术门类、每一种艺术形式都有其规律。”《大地颂歌》无论是剧本结构、舞美设计、演员表演,都有强烈的舞台痕迹。就以表演为例,为了让坐在台下的观众能看清,所有的站位、走位都是精心设计的,不会出现演员背对着观众念台词的情况。但电视镜头较为灵活,它可以在一定的范围内自由移动,捕捉到更多细节。
以第一幕《风起十八洞》的小雅为例,尽管她演得非常好,但在一众成年人中实在是太不起眼了。周雄回忆道,只有当离她两三米的距离时,才能感受到她极力挽留父亲时的表演冲击力,在剧场环境中,观众不可能有这个条件。电视版《大地颂歌》给了小雅一个大特写,弥补了剧场版遗憾。
除了细节动人外,电视版还注重故事性。比如歌曲唱段都不再标注歌名,字幕以台词接歌词的方式呈现,避免因为歌名提示而给故事带来割裂感。周雄解释说:“我有一个想法,刻意不提这个歌名,就要呈现那个故事。故事和歌是融合的,每到唱歌的时候,不是无缘无故,而是必唱不可,有感而唱。”
关于电影版、剧场版,周雄透露,电影版已经制作完成,没有分幕,从头到尾就是一个故事,发行目前打算先省内再省外,希望在明年1月,最迟2月能够在全国上映。此外,周雄还表示,“剧场版《大地颂歌》的演出仍未划下句号,明年将在全国巡演。”
谷智鑫:至今还清晰记得,自己第一次排练被感动流泪
“在我看来,《大地颂歌》就是脱贫攻坚的壮美颂歌,更是三湘儿女乃至中华民族艰苦奋斗创造美好生活的精神礼赞。”谷智鑫感慨地说,在参演这部大型史诗歌舞剧以来,自己一直为湖南脱贫攻坚取得的伟大成就而感动。“我们为参与和见证脱贫攻坚这一伟大实践而深感荣幸,更因为讴歌这一伟大实践而倍感自豪。”
谷智鑫说,他至今都记着自己第一次从北京来到长沙与剧组合练时的场景,“我走进彩排间时,正好在彩排一幕小雅背着竹筐在攀爬天梯的戏份,配上那个音乐,我在一旁看着,眼泪刷得就流出来了……”
谷智鑫赶紧一边擦拭自己的眼泪,一边与导演沟通,自己可能需要稍稍平复一下情绪,才能开始排练。“所以说,《大地颂歌》不是一部简单意义上的歌舞剧,它的主题、思想乃至意义,都远远高于一般的歌舞剧,我很荣幸可以参与这部剧。”虽然这幕剧的演出已经告一段落,但谷智鑫说,“这个剧的演绎经历,也一直像电影一样在我脑海里回放,它也是我舞台剧演绎道路上最深刻的记忆。”
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张凯丽:一听到那个旋律,就会立刻进入了角色
演员张凯丽在《大地颂歌》中,饰演扶贫英雄炎陵县委原书记黄诗燕的妻子彭建兰。虽然她只有一幕戏,但每次她都通过深情的吟唱,让观众感动得热泪盈眶。
“这个角色除了唱有难度,而且只有一幕戏,情节没有太多铺垫,需要一上来就全情投入情绪。”张凯丽说,在演出《大地颂歌》时,自己跟角色原型彭建兰有过很多接触,“我们四目相对时,我一瞬间眼泪就出来了,她对丈夫的深情、思念,完全打动了我,也让我更加深刻地感受到这个角色……所以每次走上舞台,音乐声一响起,我就会一下子觉得自己成了彭建兰。”
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