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我问建利，何以画的如此好？建利微笑，说话很慢，回答朴实且富哲理：现代科技高速发展，在快速适应社会的同时，却往往迷失了自我，我们是谁？我们在干什么？我们要去哪里？表面看忙忙碌碌，其实我们无所适从。我喜欢慢的节奏，慢的生活，钟情于“采菊东篱下，悠然见南山”的生活状态。我的画就是一种自然表现，要让看画的人慢下来，停下来，甚至睡下来，让他们在社会各个层面各个角度承受的压力得以释放。
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建利的画传统，但却新颖。说传统，是指其画境，符合中国传统的文化审美观念，内敛的画面意境营造出人文价值取向。说新颖，是指其笔墨技法，在科技发达的现代社会，工具的更新，思想的进步，及多年西画的研习，无疑影响着他驾驭笔墨的形式与技巧得以新的突破。
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他的画具有极强的个人性绘画语言，属于大工大写相融合的绘画形式。鸟的处理属于大工，或欲飞，或小憩，或独立，或展翅，构图布局均极具视觉张力，但又不突兀，在画面中形成主角，而又含蓄，旨在展现唯美的视觉意向。环境处理更具特色，疏落的几片秋叶或芦苇由画外伸进画中，而把读者的想象空间从画内拉到画外。远景的处理则是浓墨或淡墨的随意洇渍，无形无相，气象万千，这是超越现实的形而上的处理模式，水墨氤氲，将整个画面统一起来，并融合了主体的鸟，形成不可或缺的完整画面。极抽象的背景，更有力的衬托着具象主体，达到了完美的结合。建利将近景，中景，远景，由近及远拉开了诸多层次，而又在每个层次赋予了丰富的内涵，让读者驻足画前，流连忘返。
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