鲁迅为何不屑梅兰芳中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人放进|古玩收藏|马未都|砍价|地砖

1934年，鲁迅53岁，这年他写了61篇杂文，全部收在《花边文学》里，但这本书要到1936年6月才由上海联华书局出版。

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1934年，梅兰芳40岁，这年他的第9个，也是最后一个孩子出生，这孩子日后成为9个孩子中唯一一个继承梅兰芳衣钵的梅兰芳艺术传人，梅兰芳给他取名葆玖。
【鲁迅为何不屑梅兰芳中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人】1934年，鲁迅与梅兰芳有了一次“交集”。
当年11月1日，鲁迅写了《略论梅兰芳及其他》，11月5日和6日分成上下篇在《中华日报·动向》上先后发表，笔名是“张沛”。

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文章的主题是批评梅兰芳在艺术上追求“雅”。鲁迅说，“他（程按：指梅兰芳）未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。待到化为‘天女’，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。”

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梅兰芳饰演林黛玉
在鲁迅看来，梅兰芳追求不追求雅，都很糟糕——不追求雅，就“猥下，肮脏”；追求雅则“死板板，矜持得可怜”。
文章发表的当时，由于用的是笔名，梅兰芳可能未必知道作者是鲁迅。而等到1936年6月《花边文学》出版之后，梅兰芳就恍然大悟了：哦，原来前年11月份对我冷嘲热讽的那个张沛就是鲁迅，怪不得那么刻薄。

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《花边文学》出版4个月之后，1936年10月，鲁迅逝世，上海文化界名流为鲁迅举办盛大的葬礼，群贤毕至少长咸集，但梅兰芳缺席。

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鲁迅葬礼
鲁迅和梅兰芳那个时期都住在上海。鲁迅1927年9月起就住在上海，梅兰芳1932年从北京迁居上海。两位文化名人同城而居，却鸡犬之声相闻，老死不相往来。

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1933年2月，鲁迅、蔡元培、宋庆龄与萧伯纳等合影摄于上海宋宅。
此前一年，1933年，横跨文学与戏剧两大领域的英国戏剧家、1925年诺贝尔文学奖得主萧伯纳访问上海，在上海的文学界和戏剧界有头有面的人物都参加了由宋庆龄牵头举办的欢迎宴会或见面会。鲁迅出席了在宋庆龄家举办的欢迎午宴以及下午在世界学院的见面会，梅兰芳出席了下午世界学院的见面会，他们俩没有任何互动，就像是互不相识的路人。
为什么二人的隔阂会这么深呢？因为鲁迅对梅兰芳很不屑。
鲁迅不喜欢梅兰芳到什么地步呢？到了随时都要拿梅兰芳来消遣一下的地步。比如，同样还是1934年，8月份的时候，鲁迅写杂文《看书琐记》，讲文学作品与读者体验的关系时说，“读者所推见的人物，却并不一定和作者所设想的相同”，“譬如我们看《红楼梦》，从文字上推见了林黛玉这一个人，但须排除了梅博士的‘黛玉葬花’照相的先入之见，另外想一个……”

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梅兰芳饰演林黛玉
就是说，你们读《红楼梦》可千万别被梅兰芳演的那个黛玉带进沟里去，你们怎么推想黛玉都行，只要别把黛玉推想成梅兰芳演的那个样子就行。
鲁迅对男扮女装演戏一向看不惯。早在1924年，鲁迅在他的《论照相之类》挖苦说：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性，男人看见‘扮女人’，女人看见‘男人扮’，所以这就永远挂在照像馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。”虽没有指名道姓，当时的读者一看就知道，这不是泛指，而是特指梅兰芳。