同是文字为何中西文字演变发展如此不同( 二 ) 导致|周伯通|瑛姑|王重阳|出家|老年

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【同是文字为何中西文字演变发展如此不同】PS：衬线体说法后面会有提到，因为衬线体和无衬线体都是西方字体发展中出现的说法，套用在中文字形中，宋体即是衬线体；黑体即是无衬线体。
英文字体之有无衬线体
西方字母的产生过程，经由埃及→腓尼基→希腊的演变之後，最后在罗马体上集大成，被西方世界广泛运用到现在而风行于全世界。随着活字印刷的产生，在原始罗马体的基础上越来越多的设计师努力创作优美，更易阅读的字体，现在欧洲使用的字母文字，被称为拉丁字母或罗马字母，是世界上应用最广泛的字母。英文字母一般分为衬线体（serif），无衬线体(sans serif)和其他字体。衬线字体，意思是在字的笔画开始、结束的地方有额外的装饰，而且笔画的粗细会有所不同。相反的无衬线体就没有这些额外的装饰，而且笔画的粗细也差不多。现代衬线体出现在18世纪末，强调了粗细笔画之间的强烈对比，加重了竖画，而把衬线做的细长。大部分现代衬线体的可读性不及旧体和过渡衬线体。

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衬线体又可分为传统和现代形字体，上图为传统衬线体（左）和现代衬线体（右）

传统衬线体，看S这个字母最细部分，用红色斜虚线标出可以看出它的较细部分始终保持倾斜状态，也就是说笔画的粗细是有变化的，看起来就比较传统，这是一种基本字形。而现代衬线体，笔画粗细始终保重一致的状态，相对比较更加理性，机械，规范化的感觉。再来看底座的支架（我暂且把它叫做支架）传统支架它的笔画连接是弧线的，而现代的就是平直几何形的，这也可以理解为感性与理性的一种对立呈现方式。

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无衬线体大致可以分为3类，上图的依次顺序为古典无衬线体，过渡无衬线体，现代无衬线体

古典无衬线体和传统宋体是一样的，最突出的特点就是装饰细节比较多，底部有支架（但是因为它是无衬线体，笔画上不会出现明显的弧度，用的形状比较几何，力量感一点）过渡无衬线字体是介于古典和现代之间的字形，最大的特点就是既有现代感理性简练的感觉也不失感性略带笔触，纤细秀气的感觉。可以看到上图第二个中画红圈部分，它的转角，停顿处是一样的粗细分布。现代无衬线字体的特点是笔画之间粗细很均衡，是理性的象征。
在传统的正文印刷中，普遍认为衬线体能带来更佳的可读性（相比无衬线体），尤其是在大段落的文章中，衬线增加了阅读时对字母的视觉参照。而无衬线体往往被用在标题、较短的文字段落或者一些通俗读物中。但是随着现代生活和流行趋势的变化，如今的人们越来越喜欢用无衬线体，因为他们看上去“更干净”。在文字足够大的情况下，无衬线字体也是同样可读的。而且因为无衬线字体通常有艺术性，因此在显示器上显示通常比较赏心悦目；而且无衬线字体种类比衬线字体多得多，因此选择余地也很大。
除了有无衬线体之外，还有其他字体：比如一些比较卷曲，贴近自然的巴洛克风手写体，还有一些为了迎合设计风格的变形字体

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从这些基本字形我们可以发现：文字在发展的过程中，也在不断经历着去繁为简的过程。包豪斯学校的成立，影响了工业产品设计的思维模式，使人们在设计的过程中从以往崇尚自然，繁杂的工艺文化中分离出来，设计在慢慢萌芽，从工业产品到平面艺术，都有所体现。
下面就来看看这些字形在现实生活中的应用：

同是文字 为何中西文字演变发展如此不同( 二 )

同是文字为何中西文字演变发展如此不同( 二 )