展览｜“共情·联接”当代艺术展：后疫情时代的失乐园第四次|杨柱|诗词|先辈

2020年即将过去，后疫情时代，该如何反思2020年？近期，北京时代美术馆举办了以“共情·联接”为主题的展览，意在探讨人类作为“命运共同体”，个体与个体、个体与群体、人类与技术、人类与自然、艺术与生活，以及当下与未来的联接。

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展览现场
“个体·群体”：时间的纪念碑如何从情感的角度理解个体与群体的关系？情感体验存在于个体之中，而群体由具有共同情感基础的个体组成，个体如砖，群体如墙；令我们浑然一体的是共通的感官体验。这也是第一单元“个体·群体”所反思与展示的。

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展览现场，一家三口在观看《金色之名》
展览的第一件作品是中央美术学院雕塑系耿雪的作品《金色之名》，在双屏影像中，由泥土塑造的人物在黑白世界中不断前行，影像开头呈现出一个黑白的世界，是人间也是隔世。耿雪介绍，故事情节中的人物用泥土塑造，赋予人物身躯粗粝的质感，同历经创伤一般，象征着那些不可回避的困境和磨难。故事的脉络则暗示着人必须主动面对林林总总的问题和现实。泥人在集体创造一件巨大的未知全貌的擎天大物，这大物内在是金色的世界，发出召唤和诱惑的光色与声音，人类集体在前仆后继地为它劳作，不惜牺牲彼此：他们取出自身或对方的一部分，献祭给这个大物，大物却不断吞掉为它劳作的人类。《金色之名》有多重隐喻：我们的低头劳作是否真的有意义，而那个散发着金色光芒的理想世界，真的值得我们牺牲无数个自我去奔赴吗？而随着人类所处的环境的变化，我们也在不知不觉地被异化、被改变。与此同时，屏幕嵌在雕塑里被安置在地面上，金色世界里是翻滚着的人物，仿佛被放置在金色“脐带”里。

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《金色之名》屏幕嵌在雕塑里，并被安置在地面上
青年艺术家牛文博的作品《片刻的记忆NO.2》中，艺术家收集了一个家庭从80年代末到2000年使用过的家具，把家庭做成一个纪念碑式的立体造型，艺术家现场导览中说：“人们往往在关注一个家庭的历史的时候会主观地记录一些人或事，而忘记那些曾陪伴我们很长一段时间甚至是一生的器物。它们身上的温度、记忆都是我们的珍贵财富。”牛文博通过对一个家庭的器物进行观察和再造，制作而成这座类似“纪念碑”似的装置作品，作品在一个几何形的大轮廓下集结了一个家庭一段时期的器物，更像是一个家庭记忆的“断代史”。

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装置作品，《来自陌生人的秘密》
装置《来自陌生人的秘密》由上千张明信片组成，每张明信片都承载着一个来自陌生人的秘密。艺术家江夏然试图用这个艺术事件帮助那些旅途中的陌生人留住被埋入时间的生命与往事，让它们再一次被人发现和留存。作品收集并使用了数十甚至有百年历史的老明信片，它们一面影印着欧洲最表层的视觉印象，而另一面却书写着欧洲最内里而隐秘的人情。

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展厅中呈现的老明信片

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展厅中呈现的老明信片
“抗疫瞬间”展览的第二个单元是很有“时效性”的创作，其中，参展作品《见证——你是我最牵挂的人》是中国摄影家协会主席、人民日报采访人员李舸在2020年新冠病毒肆虐期间，带领中国摄协小分队前往武汉，历时66天为全国各地支援湖北的346支医疗队、四万两千多名医疗队员拍摄现场肖像，期间共拍摄了42000多张照片。