2020年12月1日晚 , 中国嘉德2020秋季拍卖会最重磅的“大观——中国书画珍品之夜·近现代专场”如期举行 , 拍卖书画作品145件 。其中 , 最受瞩目的傅抱石画作《大涤草堂图》最终以1.38亿元成交 , 成为当晚首个过亿的拍品 。
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傅抱石《大涤草堂图》 作者/供图
《大涤草堂图》被誉为傅抱石的“封神”之作 。整个画面用墨较重 , 阔笔雄放 , 墨色滋润览之若湿 。堂前几株樗木挺拔参天 , 枝繁叶茂 , 青墨色的阔叶从树干间垂下来 。傅抱石以泼墨法绘出前后大树4株 , 顺势粗笔勾出枝叶 , 酣畅淋漓 , 气势撼人 。由近及远的林间小道 , 墨色的花草点缀两旁 , 营造出生机盎然的气氛 。在郁郁葱葱的林间 , 左边一隅坐落着一间草堂 , 周围是竹林篁篁 。草堂里站着一人 , 抬头仰望着堂前高大的树木 , 神情自若 , 也许是触发了某种思绪 , 若有所思 , 似有所期盼 , 极富神韵 。“独坐幽篁里 , 弹琴复长啸”的诗意跃然纸上 。树木之高大粗犷与草堂之低矮细致 , 对比鲜明 , 意蕴凸显 , 体现了作者思想之旷达 , 创作意境之悠远 。
画幅左上角有作者题跋 , 篆字“大涤草堂图”赫然在目 , 以楷书作跋曰:“石涛上人冕岁构草堂于广陵 , 致画南昌八大山人 , 求画大涤堂图 。有云:平坡之上 , 樗散数株 , 阁中一老叟 , 即大涤子大涤草堂也 。又云:请勿画和尚济 , 有发有冠之人也 。闻原札藏临川李氏 , 后展转流归异域 , 余生也晚 , 不获睹矣 。今经营此帧 , 聊记长想尔 。民国三十一年春制于重庆西郊 。”
此跋前半部分交代了当年石涛请八大山人绘《大涤草堂图》的轶事 , 后半部分则说石涛的信札被江西抚州李家收藏了 , 后来流落到国外 。傅抱石遗憾自己生得太晚 , 没有机会看到真迹 。现在用心画了这张画 , 以此寄托对前辈雅事的向往 。短短百余字 , 内涵丰富 。既交代了傅抱石对石涛、八大山人等前辈的仰慕 , 又说明了他模仿石涛画法的创作激情 。
傅抱石是20世纪中国画坛上的大画家 , 生于江西南昌 , 原名长生、瑞麟 。他早年在省立第一师范读书时 , 就开始读一些古代画史画论 。当他读到记述石涛《瞎尊者传》中的一句“我用我法”时 , 茅塞顿开 , 并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已 。为了表达自己对石涛的情有独钟 , 他不仅刻制了“我用我法”的印章 , 还开始用“抱石斋主人”作为自己的别号 。
一个偶然的机会 , 傅抱石结识了徐悲鸿 , 并在其帮助下东渡日本进入东京帝国美术学院学习 。回国后应徐悲鸿之聘 , 任教于南京中央大学艺术系 。1938年4月 , 傅抱石受郭沫若的邀请 , 到武汉参加工作 。此后又到重庆生活 , 自此进入他艺术创作的一个高峰期 。他住在沙坪坝的金刚坡 , 因而常在画上题署“金刚坡下斋” 。他编撰《石涛上人年谱》 , 创作了《石涛上人像》 , 反映了傅抱石对石涛的景仰 。
1942年春 , 傅抱石在金刚坡的茅屋里 , 想起石涛晚年在扬州的草堂 , 心中感慨 。他对石涛精神深度揣摩、反复研习 , 有感而发 , 依石涛之心愿创作《大涤草堂图》 。同年秋 , 回国不久的徐悲鸿看到了傅抱石即将展陈的系列新作 , 激赏万分 , 欣然为《大涤草堂图》题道:“元气淋漓 , 真宰上诉 。八大山人《大涤草堂图》未见于世 , 吾知其必难有加乎此也 。悲鸿欢喜赞叹题 , 壬午之秋 。”徐悲鸿引用杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》之句 , 化用“仓颉作字 , 天雨粟、鬼夜哭”的典故 , 形容此画笔墨之饱满酣畅 , 对傅抱石的赏识喜爱之情溢于言表 。
【书法字画|元气淋漓,真宰上诉】傅画徐题可谓珠联璧合 , 相得益彰 , 为世所罕见双峰耸立之佳作 , 也体现了徐悲鸿、傅抱石深厚的师生情谊 , 在中国绘画史上留下了相惜提携的一段佳话 。
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