书法字画|城市要有传统文化之气——丁申阳谈匾额书法

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丁申阳国家一级美术师，中国书协理事、草书委员会委员，上海市文联副主席、市书协主席。
城市要有传统文化之气
——丁申阳谈匾额书法
书法报：丁主席，传统中让您印象深刻的匾额书法有哪些？
丁申阳：上海作为新中国成立前的十里洋场和民族工业的发祥地，自然有很多的名店名铺，更少不了一些有名的匾额。小时候经常约上几个同学去南京路玩，一路走去便是黄浦江边的外滩。在闲逛途中便会被一些店招吸引，印象较深的有“朵云轩”（图1）、“大光明电影院”、“童涵春堂”（图2）、“沈大成”（图3）等。这些招牌上的字其实与这些店是紧密相连的，见了这些招牌便会想起这些店铺，见到了店铺又会想起招牌。由于自己喜欢写字，自然而然会对这些招牌上的字有所留意，这对我初学书法起到潜移默化的作用，慢慢形成了书法审美意识。

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图1朵云轩

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图2童涵春堂

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图3 沈大成
我常常认为一个人的书法审美观是从孩提时代识字开始的，横平竖直、方方正正便是从小烙在脑子里的印记。匾额书法以其独特魅力影响了一些学书者，如上海的“朵云轩” ，集的是米字，潇洒灵动，意趣盎然；“沈大成”以颜体字书写，端庄大方，字正腔圆。而另一个我印象比较深的“童涵春堂”则出自晚清一位秀才之手，有着明显的魏碑痕迹，令人印象极深。
书法报：匾额书法在书体上有哪些讲究？您一般选择哪种书体？
丁申阳：我认为应该以大众易于接受的书体为主，楷、行会比较合适，当然也要看匾额所属地的环境、属性等，有时候隶书、篆书也是不错的。由于我以前在上海电影制片厂担任过美工设计，在拍片过程中，一般的历史场景需要复原，所以模仿了大量的招牌，发现过去的匾额绝大多数也是以厚重、宽博一路为多。所以匾额书法还是要以凝重、大众可识度高、有共性的书法来表达。

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【书法字画|城市要有传统文化之气——丁申阳谈匾额书法】丁申阳题“馨源”
书法报：匾额书法在风格取向上有无特殊要求？
丁申阳：匾额书法的风格要与实体的属性相吻合，以传统书法去表现，以易懂、易识为第一要素。如果一个寺庙让你题字，显然不能以纤细、瘦弱的书体去写。反过来如果是一个花店或化妆品店，就应该写得“美”一些， “奶油”一些。当然这也对书写者提出了更高要求，即一位书法家应该熟练掌握多种书体才行，这也是书法的魅力所在。我写过一些电影片名，和匾额书法差不多，导演往往会先让我了解剧情，字体要尽量与剧情吻合，比如战争片和言情片片名书写风格就不能一样。谢晋导演曾说， “如果把一部电影比作一件衣服，那么电影片名就像是这件衣服上的纽扣，写得好就会增光添彩” 。那么匾额书法又何尝不是如此呢？