《欲望高速》这一部书还有一个成功的地方，便是塑造了栩栩如生的人物。作者不是简单化、概念化地处理人物，而是努力挖掘各种人物性格的多维性与复杂性，使得小说中人物画廊姿彩纷呈，各具魅力。李大为无疑是小说中刻画得最为成功的一个人物形象。他的行为、他的操守，毫无疑问，寄寓着作家一种美好人格理想，一种在欲望喧嚣之下呼唤精神“卡里斯玛”的情结。但是作家并没有因此把李大为塑造成经过提纯与过滤的完美英雄，李大为之于前妻蒋曼玉那种藕断丝连的惦念，之于对美丽女下属唐秀丽欲说还休的暧昧情愫，之于重用自己的身边人，莫不彰显出人性的丰盈，有着毛茸茸的生命质感。而小说中的几个女性蒋曼玉、赵雅琴、唐秀丽、柳莺亦都个性迥然，她们的成功刻画不仅使小说更加“好看”，也使得小说透递中国社会现实更加细腻绵密，更加人性化。蒋曼玉之前欲海沉沦，尔后的道德苏醒；赵雅琴既清纯、超越流俗，又有醋意大发的小性，显得女人味十足；唐秀丽的敢爱敢恨，不断求索爱情的执着，柳莺的寄生于男人的软弱。她们各自的人生选择既显示人性的幽微未明，又适切地传递着当下中国社会情境的斑斓与混沌。即使小说中那些反面人物如贪官、黑社会老大，也没有让他们脸谱化，如高速公路管理局局长刘志明既有他腐败不堪的一面，也有不懈追求成功的励志精神一面；黑社会老大张振威凶狠、阴险到最后转变对亲情的挂念，对道义的担当，对爱情的渴盼更是神来之笔，充分表明作者对人性复杂性有着深切的体察与洞见。
当然，以苛求的眼光看，《欲望高速》也不是完美无瑕。首先，《欲望高速》作为亲历式反腐题材小说，依然未能摆脱大多数反腐题材小说的“窠臼”，即对腐败与反腐败缺乏从现代政治文明的高度来进行深层次思考，而拘囿于传统“内圣”式的道德自律与清官“外王”式权杖推动。其次，社会上流行的“段子”运用过多，而对东南县的地域文化表现不足，使得小说新闻化色彩过于浓厚，淡薄了小说的文化韵味，也阻滞了小说艺术空间的提升。最后，小说的结尾还是“雨过天晴”的反腐胜利大团圆。
编辑：文韬
来源：衡东文艺
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