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这是一个表面事件，但是真相却不是这样的。电影里给出了一个逻辑推理，那就是被认为是自杀的母亲，当晚没有任何自杀的迹象，而是送女儿去治病的，这样，她的自杀动机是不成立的，反而母亲在车子失控的时候，把女儿推出了车外，可见，母亲不仅没有想与女儿同归于尽，而是把生的希望留给了孩子。这一顺理成章的对历史迷雾的廓清，最大的改变是让女儿的心态恢复了正常，脱离了误解情形下的母亲自杀产生的浓厚的阴影。对照侦破小说的万能公式，我们可以看到，这个悬疑的澄清，完全符合万能公式中的第一种类型，即“一是找祸型（无人策划）”，年轻的母亲因为车祸而亡，被当成了自杀。
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《解忧杂货店》的第三个故事，就完全是对“穿越时空”带来的极大便利的俗套性演绎了，也是最没有逻辑含量的皆大欢喜的想象，雷同于《夏洛特烦恼》里的故事核心内容，可见，这个模式已经形成了一个自成体系的模本，拿过来就能为我所用，这也是我们认为它在创意构思上没有技术含量与难度的原因。在这一个故事里，一个女孩为生活所困，准备成为别人的“小三”来改变自己的命运，这时，唯一能拯救她的就是超越贫困，而实现这一目的的最佳的办法，就是能够打探到发财致富的“幕后信息”，就像炒股时的内幕消息一样。如何能获得内幕消息？来自未来的消息，无疑是最佳选择。
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于是，“解忧杂货店”里的来自未来的时代走向与经济趋势，指导着这个差一点堕落尘埃的女子守住了底线，利用超前掌握时代走向信息的机遇，而成为时代的弄潮儿。她每一步都踩中了时代的起承转合的节点，而实现了自己经济收益与社会地位的“双管齐升”。因此，我们从技术含量上来看，日版《解忧杂货店》里的三个故事，第一、三两个故事，是沿袭着“时空穿越”这个玄幻设定自然生出的情节与奇谲，而这两个故事，基本被《夏洛特烦恼》英雄所见略同地运用了，倒是第二个故事，则带着东野圭吾作品里的破解悬疑的传统思路，成为与另外两个故事完全不同资质的真相逆转表相的“准侦探小说”样式。据介绍，在《解忧杂货店》小说原作中，通过时空穿越这个框架，涉及到五个故事，电影里仅仅采用了三个故事。这与国产版《解忧杂货店》里选择的故事，有所不同。对国内版的《解忧杂货店》，小编稍微浏览一下，发现开始时的三个小贼的性别结构上有所不同。国内版中有一个女性，但觉得原汁原味，还是看日本版为妥。
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日版《解忧杂货店》的故事引子，通过三个孤儿院学生因为一场误会，误将第三个故事中的那位得益于“解忧杂货店”里传输出的引导信而改变了人生的那位女性，当成是拆迁孤儿院的罪魁祸首，以惩治她作为报复，由此电影里形成了一个只存在于“时空穿越”体系里的“悖论。”因为在电影的情境里，是三个孤儿院学生在当晚通过“解忧杂货店”这个特别的时空穿越点，将关于未来的应属于绝密信息的社会走向，传输给了过去的人，也就是第三个故事中的女性，这个女性为此在漫长的日后人生中，改变了自暴自弃的人生，成为“蝴蝶效应”的受益者，并在当下的时刻与孤儿院学生处于同一时空中，被三个学生当成了拆迁孤儿院的幕后黑手。这个悖论的逻辑是：三个学生通过时空穿越点，救了自暴自弃的女性，使她获得了成功，而她的成功，反过来，又使她拥有了资本，开始摧毁三个学生的心中圣地，三个学生便采用暴力手段来对付他们拯救过的这个女性。