隋唐|沙红兵丨草木岂能酬雨露,荣枯安敢问乾坤 ——王维历史记忆的“对面”书写

_原标题:沙红兵丨草木岂能酬雨露 , 荣枯安敢问乾坤 ——王维历史记忆的“对面”书写
隋唐|沙红兵丨草木岂能酬雨露,荣枯安敢问乾坤 ——王维历史记忆的“对面”书写
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《旧唐书·王维传》云:“玄宗出幸 , 维扈从不及 , 为贼所得 。维服药取痢 , 伪称喑疾 。禄山素怜之 , 遣人迎至洛阳 , 拘于普施寺 。” 王维在安史之乱中逃避不及 , 被迫出任叛军伪职 , 这一经历成为他终生挥之不去的创伤记忆 。
对于王维的遭遇 , 杜甫《奉赠王中允维》云:“共传收庾信 , 不比得陈琳 。”认为唐肃宗复用王维 , 与当年梁元帝任用奔窜江陵的庾信类似 , 而与替袁绍草檄讨曹操后又加入曹营的陈琳有别 。与杜甫不同 , 朱熹则径斥王维其人“不足言” , 并由此论及其诗“词虽清雅 , 亦萎弱少气骨”(《楚辞后语》卷四) 。杜甫和朱熹代表着两类典型的评价意见 , 而王维个人则把两类意见结合 , 面对朱熹式的指责 , 作杜甫式的辩白 。在王维诗文中 , 这种一边设想可能的指责一边进行的自我辩白是饶有意味、颇具王氏特色的 , 但至今尚未引起研究者的足够注意 。
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隋唐|沙红兵丨草木岂能酬雨露,荣枯安敢问乾坤 ——王维历史记忆的“对面”书写】△《类笺唐王右丞诗集》书影 资料图片
凯茜·卡鲁斯(Cathy Caruth)指出 , 所谓创伤记忆 , “是对突如其来的、灾难性事件的一种无法回避的经历 , 其中对于这一事件的反应往往是延宕的、无法控制的 , 并且通过幻觉或其他侵入的方式反复出现” 。陷贼、禄山迫以伪署、被收系狱中 , 这些创伤记忆也在王维诗文中反复出现 。如《与魏居士书》云:“偷禄苟活 , 诚罪人也 。”《责躬荐弟表》云:“没于逆贼 , 不能杀身 , 负国偷生 , 以至今日 。”作为传统的士大夫 , 王维十分重视忠诚与名节 , 其《重酬苑郎中》云:“何幸含香奉至尊 , 多惭未报主人恩 。草木岂能酬雨露 , 荣枯安敢问乾坤?”但君臣大义所负愈重 , 王维也愈不堪安史之乱所带来的创伤记忆之煎熬 , 最后竟至于舍家归佛、归隐 , 其《叹白发》云“一生几许伤心事 , 不向空门何处销” , 《请施庄为寺表》云“臣至庸朽 , 得备周行 , 无以谢生 , 将何答施”“惟佛之力可凭 , 施寺之心转切” 。不过 , 细读王维诗文也会发现 , 他在直接涉及自己的诗文中 , 对创伤事件往往三言两语一笔带过 , 且只表示戴罪有愧 , 不作或少作辩白 , 至多如《谢除太子中允表》云:“当逆胡干纪 , 上皇出宫 , 臣进不得从行 , 退不能自杀 , 情虽可察 , 罪不容诛……跼天内省 , 无地自容 。”只有在《为薛使君谢婺州刺史表》《大唐故临汝郡太守赠秘书监京兆韦公神道碑铭》等诗文中 , 由于这些为之作文的友人与自己有相似相近的遭遇 , 王维才充分显示出表现创伤记忆的特色 。
为了更好地显示这一特色 , 还有必要从王维创作的一个习见现象谈起 。王维《山中寄诸弟妹》云:“山中多法侣 , 禅颂自为群 。城郭遥相望 , 惟应见白云 。”《九月九日忆山东兄弟》云:“独在异乡为异客 , 每逢佳节倍思亲 。遥知兄弟登高处 , 遍插茱萸少一人 。” 这两首诗有一个共同的特点 , 就是从对面写起:前一首是“身在山中 , 却从山外人眼中想出 , 妙悟绝伦” , 后一首则“不说我想他 , 却说他想我 , 加一倍凄凉”(张谦宜《絸斋诗谈》卷五) 。再如《欹湖》诗云:“吹箫凌极浦 , 日暮送夫君 。湖上一回首 , 山青卷白云 。”黄昏送客 , 反以湖舟客人的眼光回看岸上 。在这些诗中 , 王维从他人处着笔 , 设想他人看待自己的眼光 。而在《登裴迪秀才小台作》一诗里 , 王维则化身另一个自我 , 从他处来看自己:“端居不出户 , 满目望云山 。落日鸟边下 , 秋原人外闲 。遥知远林际 , 不见此檐间 。好客多乘月 , 应门莫上关 。”沈德潜指出:“转从远林望小台 , 思路曲折 。远林 , 己之家中也 。”(《唐诗别裁》卷九)这种从对面写起的构思与笔法 , 实际上在自我与他人之间、此处与彼处之间拉开了一定的距离 , 同时又在这一定的距离之外远远、静静地仔细端详和打量 , 造成彼此之间既离又合、似合又离的特殊效果 。与从对面写起十分类似 , 王维诗中还每每出现从一定距离之外回看、遥看的场景 。如王维依据陶渊明《桃花源记》改写的诗作《桃源行》 , 中有句云:“遥看一处攒云树 , 近入千家散花竹 。”“峡里谁知有人事 , 世中遥望空云山 。”似乎唯有在遥望之下 , 才可以更好地感受和领略桃花源的世外气象 。王维也很喜欢以这种回看、遥望的方式来为诗作结 , 如《观猎》云:“回看射雕处 , 千里暮云平 。”《南垞》云:“隔浦望人家 , 遥遥不相识 。”《送友人南归》云:“悬知倚门望 , 遥识老莱衣 。” 此外 , 或许是因为王维这种从对面、从一定距离之外写起的“作法”太习见了 , 以至于一些评论家和读者也深受濡染 , 常常在不知不觉之间 , 也要以这种方式来看待和阅读王维的诗 。如陈贻焮先生《王维诗选》选录了《过感化寺昙兴上人院》一诗:“暮持筇竹杖 , 相待虎溪头 。催客闻山响 , 归房逐水流 。野花丛发好 , 谷鸟一声幽 。夜坐空林寂 , 松风直似秋 。”陈先生特别提醒说王维的作法很别致:“本是作者过山寺访人 , 却转从被访者方面落墨 。”其实 , 除开头两句较为明显外 , 也不一定通篇都得解释为被访问的上人的视角 , 但细味之下 , 陈先生的解释别具韵味 , 王维诗的一个特点被进一步放大和突出了 。