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那么，宋朝的画家们为什么会对女人有这么强烈的审美期待和诉求呢？
笔者认为，无外乎这三种因素：
首先、男人审美的变化。
在宋朝，男人对于自身的审美发生了变化，所以，他们希望女人也能随着他们的变化而变化。
其次、男人类型的变化。
在五代和唐朝以前，评判男人的标准是“彪悍”和“刚阳之气”。而到了宋代，由于赵匡胤的政治需要，男人普遍由彪悍大汉向阴柔的文人转变。
宋人认为，作为一个文人学子应该有书香气或者艺术气质，而不是鲁莽、强壮或者不凡的身手。而这，使得男人认为女人应当跟着自己的转型而发生改变，只有女人变得纤细乖巧，才能满足男人对女人的需求和期待。试问，若是一个文弱的书生身边围绕着一群身姿丰腴的女人，这画面在视觉上能够协调吗？所以，画家们在作品中充分展现出了男人对女人的这种期待。

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最后、欲望上的暗示。
在宋朝时，士大夫的地位不断上涨，这不仅意味着儒学的复兴，也意味着人们对于年轻貌美、听话和顺女人的需求，所以，男人期待女人的“婉”也就非常合情合理。比如：画卷中描述的服侍男人的女子，要么，是皇帝身边的宫女，要么，是服侍过学者的妾室和婢女。
此外，女人的数量一定比男人多，中心人物一定是男人，而女人只不过是让男人更加愉悦、享受的陪衬。也就是说，女侍容貌的高低和数量的多少，在一定程度上彰显着一个男人拥有的权力和地位。如果每个女人都身姿丰腴，那如何证明男人在社会生活中的主体地位，如何让男人获得欲望上的满足呢？
对女人“婉”的审美期待是男人的普遍愿望，宋代的画家们用自己手中的画笔，将其完美地表现了出来，所以，也难怪李清照会在词中说自己比黄花还要瘦小了。
参考资料：
【《宋代文学》、《史记·孔子世家》、《墨子·公孟》】

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