交待|《亨德森夫人的礼物》一个出卖自己同类的女人叛徒的正反两面( 二 ) 同类|女人|出卖|亨德森|叛徒|正反两面

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影片应通过来自乡村的莫莉姑娘的遭遇，对亨德森夫人的礼物的负面作了不妥协的抨击，也使影片基本承载了一种中性的判断立场。影片对人物的臧否是深藏在电影的情节与叙事中，而不是由影片直白地交待出来的。电影只是承担着交待生活中两种不调和的观点的任务，并且把这种观点诉诸于形象化。莫莉开始的时候，很是不愿意脱衣上台，女演员们面对脱衣时的那种心理冲突，丝毫不亚于东方情境下的中国女子的羞涩心态。但是，金钱逼迫着她们毫无选择。在女演员的议论中，可以明显地感受到她们是出于饥饿的原因，才来到剧院里献身的。在成功地解决了女演员裸戏上场的心理障碍后，亨德森夫人的最突出功绩，就是像拉皮条一样把莫莉姑娘介绍给一个即将奔赴战场的士兵，在这里，亨德森夫人实际上承担了士兵母亲的角色，出于一种关爱儿子的动机，尽力用女人这道礼物，补偿男人的性需求，很快，莫莉怀孕了，而那个士兵家中也早有女朋友，女人作为一份礼物使用的时候，注定是消费性的，自己无法掌握自己的选择权，于是，莫利作为亨德森夫人的礼物，第一个遭受到了一份礼物必然要遭遇到的伤害。莫莉愤怒地指责亨德森夫人“生活在自己的世界中。”

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影片从正反两个方面尽力去理解着亨德森夫人，也皮里阳秋地指出这种礼物的残忍性质，使影片在内容表述上富有弹性。3、性格刻划的幽默性质。任何喜剧到最后都是正剧。这是因为喜剧来自于生活的表层，来自于外在的东西。但随着灵魂的介入，人生所面临的悲剧性的命运，总是会干扰初次邂逅的那种轻松与快感。这种体验，我们在生活中也应该有所察觉。见面的新奇，不久后便让位于生活的平淡。所以，幽默的东西，是坚持不到最后的。

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在本片中，对亨德森夫人的性格，采用了一种幽默的设定，在一个70多岁的女人身上，浓缩了少女一样的多变、天真、多愁的性格，比如，亨德森夫人时而爆发突发奇想，莫名其妙地涌上来的少女一般的敏感以及嫉妒心态，那种陷入近乎单相思状态中的骚动不宁，影片都作了夸张式的淋漓的表达。从某种意义上讲，亨德森夫人的本质上仍是英国文学中司空见惯的老女人的典型特征，敏感而多情，我们可以在狄更斯的小说中非常熟悉地看到这样的女人形象。而她身上的这种可笑的与年龄不相谐和的气质，大多数是通过与剧院负责万丹姆的冲突来体现的。亨德森夫人的小女人心态，与万丹姆的执着于艺术的严肃态度，相互碰撞，构成了影片开始部分的令人解颐的矛盾冲突。也使影片的叙事风格，带来了些许轻捷与轻松。

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但是，正如我们所说的幽默与喜剧只能短暂地存在于两个性格的磨合期中，当两个人的性格达到某种默契的时候，光滑的性格之间已经产生不了任何碰撞，这时候，共同的命运，便会让生命觉得珍惜而悲哀。喜剧的目的是促进两个性格走到一起，当走到一起后，便是沉重的悲剧或者叫正剧了。亨德森夫人随着她的动机的交待，她的身上很难显示出什么可笑的性格特征来，而变成了一个正剧的女人形象，与万丹姆之间也少了许多争执，达到了一种磨光棱角后的平和与平衡。此种规律，不也是金庸笔下的黄蓉日益失去光环的原因吗？黄蓉最出彩的时候，在于她与郭靖刚刚见面的那一段，充满着新奇的轻松与幽默，当他们去奔波与行走江湖的时候，更多地面向的是一种沉重地压制着他们的灵魂。所以黄蓉离开了开始的第一次接触，就已经失去了活力。同样，亨德森夫人当把她的所有性格都展现出来的时候，她的可笑的脾气不见了，而只是一个普通的老年女人。所以，随着影片的叙事发展到结尾，亨德森夫人正来越走向正剧人物的性格，这不过是幽默影片必然的发展轨迹而已。