文物收藏|西泠古印助阵，历代名品与印谱汇集“中国印文化大展”( 二 )

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上官疾战国带钩玺
大约2500年前，中国就出现了青铜、玉雕印，当时的印章以文字为主，并没有过多的雕饰。而中国印章之所以会成为高妙的艺术，也与中国文字的沿革有关，伴随着甲骨文、金文、小篆、缪篆、隶、楷等书体字体的渐进演绎，春秋战国古玺、秦印、汉印、魏晋印及唐、宋、元印，印风鱼龙变化，各臻其妙，形成周秦汉魏古玺印；同时，从竹简到纸载体的变化，也影响了印章的大小、白文朱文的变化。

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展览现场导览
但始自战国的玺印，到了宋元却出现了变化，文人用印需求的增加，宋人米芾、元人杨维桢的自用印多达二三十枚。据记载画家王冕曾用自己家乡的石头（花乳石）刻印，但未成气候。直至明代中后期，青田石、寿山石等印材出现，并被文人引进到印章领域。原印印谱的诞生，也成为文人治印的艺术水准丰富和提高的一种方式，量多而质高的印学论著，对流派印章的勃兴，具有启迪和指南的作用。
上海韩天衡美术馆所在的嘉定，与文人制印也有渊源。据韩天衡考证， 1633年，嘉定竹刻创始人朱鹤（松龄）的曾孙，拿了一本“松龄印谱”让侨居嘉定的明末画家、篆刻家李流芳题跋。“朱松龄的生卒年不清楚，只知道是弘治正德时人。但他的曾孙和李流芳是一辈，李流芳是1575年出生，那么朱松龄生年大约在1500年，而且会刻印。他大约七十岁左右去世，那么他的印谱至少要比如今一般认为最早的文人印谱‘何雪渔印谱’早三十年。”韩天衡说。

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展览中的各类印谱
在此次展览中以印为线索，以韩天衡美术馆藏品为基础，并向西泠印社、河南印社及海内外藏家广泛借展助力而成。其中来自西泠印社的古印章、古印谱多达50件（套）。这也是西泠印社的文物名品，首次大批量来到上海展出。

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展览现场
印谱开启文人之印
走入展览之中，一列印谱成为了探究历史的入口，展览由《顾氏集古印谱》开始，这是我国存世最早的一部古玺印汇录，明代上海顾从德于隆庆壬申（1572年）辑成。《顾氏集古印谱》原有六册，展览中展出的是西泠印社所藏的《顾氏集古印谱》，为张鲁庵旧藏，仅四册。

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西泠印社藏《顾氏集古印谱》
此谱汇辑了顾氏家藏及友好藏印共约1800方，之所以特别，是因为此前的成谱工艺或手摹笔钩，或枣梨翻刻，差之毫厘，失之千里，不能真实地反映秦汉原印的面目。此谱第一次使用古玺印实物，以上等朱砂印泥钤盖于纸上。无论是从版本学、史学还是从篆刻学的角度讲，《顾氏集古印谱》都具有艺术和学术价值。

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西泠印社藏《顾氏集古印谱》
展览中紧随其后的范汝桐辑《范氏集古印谱》、郭宗昌辑《松谈阁印史》，都是明代重要的集古印谱。