演员|演员没有文化素养，表演就成了“沙漠种水稻”丨业内谈水稻|沙漠|业内|演员|文化素养|冯远征|

一朵鲜花摆在眼前，有人认为惊艳，有人认为世俗。不同时代，每个人对“美”都有不同的评判标准，但究竟什么是“美”？实际上，古今中外早有章法可循。而对表演的审美章法，即由成千上万部优秀作品，无数优秀演员的表现积累而来。那成熟的表演应该具备什么元素？年轻人想要成为演员，怎样才能不走弯路？北京人民艺术剧院副院长、演员冯远征，北京电影学院表演学院副教授刘中哲接受新京报采访人员采访，分享专业老师对“好表演”的理解。
冯远征（北京人艺副院长、演员）
真想看好的演技，还是看专业话剧演员
北京人艺副院长、演员冯远征，近些年一直将自己的工作重心放在人艺演员队与去年刚开班的“表演学员培训班”的中青年演员的培养上。对于“表演”，他自有一套想法与见解。

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冯远征在《一九四二》中饰演瞎鹿。
成为演员需不需要门槛？在冯远征看来，人们从事任何领域，都有高、中、低之分，表演也一样。培养一个演员，冯远征通常会遇到两种类型：一个是演员的悟性好，还有一个是自身努力，这两者是相辅相成的。
以前在剧组拍戏时，冯远征遇到过年轻演员，或素人演员表演上遇到瓶颈。他认为，调教新演员最基本的方式，必须让他们把台词背熟；实在是非常困难的情况下，尤其面对素人时，冯远征可能会跟导演商讨出一些主意，比如清场，给他创造一个好的拍摄环境，让演员慢慢找到角色的感觉。
在冯远征看来，无论是流派还是技术的培养，尤其对于娴熟掌握技术的戏剧演员而言，首先拥有的应该是“声台行表”四样基本功。如果真想看好的表演与演技，那必须还是得看专业的话剧演员。
在当今的影视领域当中，也有很多没有经过专业训练悟性好的演员，获得了成功。冯远征认为，这些人的成功就不能看只看某一部作品，而是要看他十部甚至于究竟能走多远，若是演一两个戏，消失几年，这不叫好演员，只能说他能演一个好作品。
虽身兼北京人艺副院长一职，但依然定期活跃在话剧舞台与影视作品中的冯远征，丝毫不掩饰身为演员，自身所存在的某些局限性，他坚定地认为，每个演员固然都有自己的特性，同时每个演员也有自己的局限性。“不是说作为演员你就是万能，这种说法只不过代表着个别演员的戏路，可能比他人更宽泛些，但也不见得所有的角色他都能演绎。在这个行业里，演员有自身局限性极其正常，而且好的演员应该都会有自知之明。”
目前，市场中有大量表演类综艺，冯远征没有闲暇时间一一了解，但即便如此，冯远征认为这类节目只能看作一场场真人秀。参与其中的演员，能够拥有一个平台去展示自己的才艺，就可以了，但千万不要把这些综艺，引导成是真正传递专业表演技术的节目，如果这些节目能把人培养成好演员的话，那么真正考入各大艺术院校，苦读四年表演便失去了价值。“如同网络需要网红，这是没有办法去回避的事。我们观众也需要好的戏剧。就像北京人艺，绝不允许综艺标准的表演，出现在人艺的舞台上。”
最后，冯远征建议，一个非科班演员想练就纯熟的演技，没有捷径可走。“多拍戏，多实践，还要找专业老师指点，因为非科班演员如果只靠自己的演戏经验，没有科学引导的话，也不一定能够在演艺道路上走得长久。”
刘中哲（北京电影学院表演学院副教授）
表演分三个层级，优秀必须具备良好审美
北京电影学院表演学院副教授刘中哲，每年都会接触到立志成为演员的年轻学生。他给这些学子们上的第一堂课，就是告诫他们要培养良好的审美，树立正确的艺术观和表演创作观。当下影视市场存在大量乱象，无论是不背台词、表演没有灵魂，还是狗血剧、雷剧频出，在他看来，归根结底都是表演审美问题的折射与反映。