用笔|赵本山书法：比较拘谨，筋缩骨弱，用笔没有放开的三个原因中薪|高薪|书法|原因|筋缩|用笔|放开|

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赵本山书法：比较拘谨，筋缩骨弱，用笔没有放开的三个原因。赵本山小品表演得很到位，成功的原因是他表演小品时非常投入，并且非常轻松，完全放得开，从这个意义上来说，赵本山是小品舞台上的放松者与潇洒者。但是观赏赵本山的书法，笔者却发现完全没有他从事表演艺术的轻松劲，相当结滞。赵本山书法比较拘谨，筋缩骨弱，有墨无笔，用笔没有完全放开。所以说，笔者认为赵本山的书法不是放松的潇洒味道，而是执笔硬撑的呆板质感。那么，我们不禁要问，为什么赵本山的书法会存在筋缩骨弱，用笔没有完全放开的现象呢？站在书法修炼和创作的角度来分析，笔者认为他的书法用笔比较拘谨，不显潇洒，用笔没有放开的原因有三个：

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第一个原因：他练习书法的时间比较短。赵本山的本职不是书法，而是表演艺术。他的表演艺术为什么很放松，也显得轻松，总是游刃有余的形态？重要的原因当然就是赵本山从事表演艺术的时间非常长，对表演技艺已经拥有娴熟通透的掌握。但是赵本山练习书法绝对没有表演艺术经历的时间长，所以对于书法来说是一门新的艺术探究，应该是他在表演艺术取得了很高的成绩之后，又拥有了写书法的起点爱好，练习书法的时间总体来看比较短，书法的技术还没有娴熟掌握，用笔不娴熟，难免用笔放不开，书法拘谨，书法筋缩骨弱的现象就在所难免了。

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第二个原因：赵本山的书法走入了江湖体，远离了碑帖功。修炼书法与写书法是两回事，修炼书法必然需要从碑帖临摹开始，写书法当然可以随意写，这就是我们谈论书法时所要区分的“专业”和“江湖体”的问题。很显然，赵本山对书法应该是“写写自悦”的爱好，而不是修炼境界的高段位追求。也就是说，赵本山写书法应该不是追求要成为书法家的专业目标，而是体验一下书法文化的浅意初修，喜欢的时候，拿毛笔划拉一幅作品，属于释放工作压力的或是修修身养养神的精神价值。因为不追求书法的专业层面，所以赵本山的书法就走入了江湖体，远离了书法的碑帖功。如果硬说赵本山是位书法家，只是江湖书法家的品位，不是正宗修炼碑帖专业磨砺。因为书法呈现江湖体的风格，所以在用笔上根本无法达到纵笔自如的开合境界，用笔放不开，筋缩骨弱的书法问题必然产生。凡是江湖书体，多是有势无气的唬人架路，用笔里多是比较拘谨的现象。

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第三个原因：与文化追求的趣味有关系。赵本山是从黑土地里走出来的民间表演艺术家，他的表演艺术从文化趣味的层面来说，不是大雅正儒，也不是一本正经的趣味正典，而是关注下层，渲染于市井的逗乐趣味，以俗乐为本，不以高雅为求，所以这种文化趣味追求的取向不但影响着表演艺术的品位高度，也会自然影响到书法创作的境界高度。诗人李白写书法，是文人书法的儒雅大观，账房先生写书法，自然是精打细算是小架路，所以不同的人生经验会影响到书法的形态走向。赵本山是一位民间表演艺术家，文化趣味不会是阳春白雪的高雅自如，书法就难免有市井趣味的筋缩骨弱，这不是用笔放不开，而是主观上不需要放开来写的追求，把书法的筋骨挤缩在一起来写，更切合书法市井的心观状态，我思故我在，愿意这样比较拘谨地写书法，这是主以观原因吧。