红釉瓷器作为当时最难得的瓷器，鲜红这种釉，在古代一直是极为名贵的，古代的大红袍一般只有官居极品的贵人才能使用，所以红色为贵色，古代的大红朱漆成本比普通大漆高得多，一般也不是普通人家可以享用的，其二是烧制难度极高，在元代釉里红的时候大林就有说过，古瓷红釉是以铜原料作为着色剂，因此对窑温的控制十分严格，必须要用1300摄氏度的高温烧制，否则就会烧不成完美的红釉瓷
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明代瓷器，永宣为最，铜红釉瓷器在这个时期也是一段辉煌，从元代后一直在把控烧制的温度，经过景德镇匠人们的不懈努力，直到永乐年间，终于烧制出了真正意义上的红釉，这种红釉被称为永乐鲜红釉，永宣的时候可谓是烧制的顶峰，任何事情发展都是有一个规律，盛极而衰，自正德以后，红釉的烧造技术突然又失传了，若你手上有珍贵藏品困于出手，想找正规拍卖平台，有缘者可与大林联系壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局老师鉴定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰！后世历经400余年，直到清代康熙晚期，郞窑红才又成功的烧制出来，传世的正德红釉瓷器颇为少见，说明当时高温铜红釉瓷器的生产渐入困境，可能技术已经衰退，所以今天主要介绍一下明代永宣时期以及清三代的铜红釉到底有何不同
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一，永乐红釉瓷器
永乐瓷器有一句话叫“甜白为常，鲜红为宝”如下图，可能很多藏友会说，这颜色一点也不红，这句话也对也不对，为何这么说呢？主要是两者的一个概念不一样，大林上面说了，这种铜红釉的要问控制是很严苛的，可以说要么黑要么没，能烧成这种黑红的颜色真的可以说技术非常不错了，在当时什么条件都比较苛刻的情况下还能烧出颜色那么完整地来，所以才会与现在的红色有点出入
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明永乐鲜红釉盘
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明永乐鲜红釉盘
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明永乐鲜红釉盘
此盘造型规整，胎薄体轻，红釉色泽鲜艳纯正，是永乐朝官窑红釉瓷作的典范，明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调，器物的口沿映出白色胎骨，是因为烧制时，釉层在高温融化状态下自然垂流，致使釉层变薄，显露出胎色，这种现象俗称“灯草口”
二，宣德红釉瓷器
曾有很长一段时间学术界都没能把永乐跟宣德时期的瓷器分开，直到后面越来越多的资料显示这是两个时代的特征，才逐渐分开来，宣德瓷器有很大的特点是橘皮纹，这点在红釉瓷上也不能避免，从瓷器底足看胎质细腻，宣德鲜红釉层肥厚，呈色鲜红，犹如初凝之牛血，跟红宝石一样的颜色，所以叫宝石红釉，宣德的红釉器'灯草口'，白边没有永乐时期的白，略带青灰色，因此也有称之为“虾背青”的
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宣德时期的鲜红釉瓷器底足不流釉，不脱釉，这是明代宣德朝鲜红釉器创新的工艺之一，一般以小物件为主，而且少量的还有一些刻花暗龙或描金装饰，款识通常为青花楷体“大明宣德年制”六字双行款，在瓷器积釉处显现青灰色，最厚处气泡密集，这是宣德红釉断代的典型特点
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