毁容|被毁容的佛像长什么样？( 二 ) 修复|文物|观音寺|李云鹤

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熟悉同时代文物的规律和特征

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专业性
由于四川的天气跟李云鹤熟悉的敦煌还不同，他特别关注湿度，要确保佛造像的完全干透了以后，才能上妆。
李云鹤的孙子从美国留学回来后，加入了文物修复的队伍，看到这样的家族传承，真是欣慰。
在老爷子动手上妆彩之前，孙子用3D绘制佛像面部的结构图。
仔细研究和比对之后，李云鹤才会手工一笔一画手工完成，脸型的轮廓、鼻子跟脸部的落差、眼眉的高度、嘴唇的弧线等。
老爷子每天爬上爬下的脚手架
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观音寺的“国家宝藏”——明代壁画
毗卢殿内东西两壁的壁画为全寺的精华，绘制于明宪宗成化四年（1468），包括十二圆觉菩萨、二十四诸天及十三个供养人像，以及佛龛背后的“香山全堂”，共7铺，共计面积94平方米，全部按照佛教《造像量度经》的规定来绘制。

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其画法采用了我国传统的工笔重彩画技法，以天然的矿物质为颜料，以石青、石缘、硃砂、黄丹、生漆、佛金和珍硃粉彩绘而成。

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所绘菩萨像，身材匀称适度，脸庞面润，凤目下垂，樱唇略闭；上身着短袖天衣，袒胸露肘，璎珞杂饰；下着长裙，褶纹飘逸，极有风韵。

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最令人叹为观止的，是清净菩萨身上所披的雪白细纱，皆用珍珠粉勾勒纱纹线条，精心描绘出蛛丝般微妙的衣饰细节，颇具“曹衣出水、吴带当风”的风范。尤其是画面上大量使用了沥粉贴金技法，显得富丽堂皇，又艳而不俗，比能与之媲美的达·芬奇杰作《蒙娜丽莎》整整早了36年。

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早在1939年，梁思成进行川康考察时，便赞过观音寺壁画“工整秀丽、备极妍巧”。
1940年，著名历史学家顾颉刚见到观音寺壁画后，于《新津游记》一文中写道：

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而当时他就有感于壁画和观音寺其它雕塑的珍贵，呼吁对其进行保护。
上世纪80年代初，著名美术家王朝闻也专门前往观音寺，并最终把其中4幅收进了《中国美术全集》。

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这些明代的珍贵壁画，目前在观音寺受到了很好的保护。
真心希望更多的人能来到这里。
亲子陪伴和教育的好去处
【 毁容|被毁容的佛像长什么样？】当出现“毁容性文物修复”这件社会事件时，网络上骂声和呼吁声一片。
更加提醒养育下一代的父母们，需要带孩子时常去博物馆或者历史遗迹等地方，去看“好” 而 “美” 的历史文物和国家宝藏，潜移默化地会在他们的心中树立一种规范和标准。
木心先生曾言：
没有审美力是绝症，
知识也解救不了。
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成都新津观音寺

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南宋，成都新津的九莲圣景有寺庙108座。目前，仅有的两座明代建筑和明代壁画，依然特别值得专程赶来。