眼中|小调查｜天才、强者、普通人：你眼中的贝多芬( 五 ) 眼中|调查|天才|普通人

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命运交响曲的“命运”动机
我还非常喜欢贝多芬的《月光》，说起来比较惭愧，学琴的时候我听了很多曲子，但大多数时候是听不懂的，虽然说那些曲子的名字中，都有一些意象的表现，可我听不出来，单单就是《月光》这首，我真的听出来了！是那种月光洒在河面上的优美景色的感觉。所以当时我非常喜欢这首曲子，意象明确。在我学钢琴的时候，我妈妈非常喜欢《致爱丽丝》，但是我却怎么也喜欢不起来，因为实在是弹太多遍了，应该每个琴童都会反复苦练这首曲子吧。但是妈妈觉得这首曲子代表爱情，就是她心目中爱情的样子，特别喜欢听我弹。
而我就比较喜欢贝多芬那些难度高的曲子，可能也是因为难，我当时的水平根本弹不了，比如《月光》《悲怆》，再就是贝九，也是大家都知道的《欢乐颂》，好像交响曲里其实很少会带合唱的，我记得贝多芬也是比较早在交响乐里加入合唱元素的，这是贝多芬相对来说比较晚的一首曲子，给我的感觉就是，他对人生的很多东西已经看淡了，是一种到晚年时候开始回顾人生，对世间的一种赞颂，一种慷慨。
我觉得一个人的人生，在走过那么多坎坷与困难后，回顾时给予的却更多是感谢与赞颂，这是特别戳我的一点，虽然说我也没有走过这么多人生，但我很希望，我到年老的时候，也能有这种态度。”

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贝多芬画像，[奥地利]费迪南·乔治·华德梅勒（Ferdinand Georg Waldmu?ller），1823年
同样自小学钢琴的Jessie，一说起贝多芬的音乐作品也饶有兴致，Jessie常居德国、意大利，长期受到古典乐的熏陶，她说：“关于那些作曲家的生平我知晓得很有限，更多只是通过作品去了解，贝多芬给我最大的感觉，其实就是：没有套路。像莫扎特、施特劳斯他们都还是有套路的，很多曲子弹多了或者听多了，你是能大概推测出它下面要出来一个怎样的旋律，或者什么样的‘章节’，也能感觉到作曲家的作曲习惯，比如旋律接下来会怎么走，和弦大概会配哪个，但贝多芬就会冷不丁地出来一个和弦或音符，你完全想不通为什么这里是这样的，为什么要用这个，弹出来的话，第一遍可能还会怪怪的，后面会觉得放这里效果还挺好。”Jessie猜测，“我猜是不是这也和他失聪有关，因为无法直观地听到，他对音乐和旋律的感知是不一样的，虽然他之前那些经验，可以让他知道那些音符组合起来是什么效果，但听不见，无法验证和微调，也正因为这样，他的作品中有些段落会有微妙的不和谐，或者说不常规，但这也是他曲子的魅力所在。”对Jessie来说，贝多芬的音乐是“适合别的听腻了拿来刷一下耳朵”的存在，但也提到“ 他的曲子我不能单曲循环”。
【 眼中|小调查｜天才、强者、普通人：你眼中的贝多芬】说到大众在听感上对莫扎特、德彪西的接受度要高于贝多芬，Jessie提出了自己的想法：“那是因为莫扎特、德彪西更加没有攻击性，他们的曲子更多地就像四平八稳的商业电影，贝多芬，那是妥妥的文艺片！很多音乐家的曲子都很好听，就像很多小说也很好看，但你能预判情节，也不会觉得震撼，贝多芬，我觉得属于为数不多，如果你没有听过它，你完全不能预判。大家现在不觉得，是因为很多曲子都太有名，或多或少都听过，比如《命运》，可惜实际上我怀疑很多人听的都是理查德·克莱德曼的简化版，那是为了让大众能听完的‘商业版’，或者说只听了某几个开头，就是，‘噢，贝多芬嘛，我知道那几个开头。’”

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1827年3月29日贝多芬葬礼，[奥地利]Franz Xaver Sto?ber，1827年
在Jessie看来，大众所熟知的那部分贝多芬的音乐无法体现他的特点，实际上，贝多芬的音乐作品极其丰富，非常推荐去听现场。“我是真的推荐去现场听，贝多芬是一定要去现场听的，虽然可能所有的曲子都应该去现场，你才能感受到它为什么是经典，但我觉得贝多芬是尤其重要的！”Jessie回忆：“我第一次去现场听交响乐，就有贝多芬，那时候才十几岁，之前没听过的时候，会觉得应该没什么区别啊，因为CD也能出很好的效果，但那天明显感觉到不同，那场交响乐是一个合集，还有其他作曲家的作品，但贝多芬非常突出，是完全不一样的，当场你就能知道，你必须听现场，CD里面那种细节是出不来的，贝多芬的音乐实在是太丰富了，一场听2、3个小时，你都不会无聊，因为他基本上不会重复之前的东西，每一次出来都会给你一个比较新的感觉。