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爱因斯坦晚年时候,有一次别人问他,先生,对你来说,死亡意味着什么?爱因斯坦的答案出乎意料:对我来说,死亡意味着再也无法聆听莫扎特与贝多芬。
就像爱因斯坦不是一位单纯的物理学家一样,贝多芬也不是一位单纯的音乐家,他们在精神领域的创造和发现,原本就是对人类灵魂自身的披露,我们对他们理解的越深,就对自己灵魂的深度和广度了解的越深。
终其一生,贝多芬始终不曾摆脱孤独、疾病、经济拮据的困扰,他终身未婚,只活了57岁,却创作了九首交响曲、六首半钢琴协奏曲、一首小提琴协奏曲、三十二首钢琴奏鸣曲、十七首弦乐四重奏和五首大提琴奏鸣曲,还有两百多部其他作品。
他的一生,就是用立定伟大的志向和超人的意志来满足自己,并鼓舞千百万人,点燃他们内心世界熊熊之火的一生。他一生在用音乐向荒诞的命运挑战、报复和抗衡。
在贝多芬去世17年后,尼采诞生。他仿佛作为贝多芬去世后一位忠实的代言人,替这位音乐大师说出了掠过生死山谷界限的一句豪言:
我的时代还没有到来,有些人死后方生。
今天是贝多芬诞辰250周年,群学书院与大家分享的,是奥地利剧作家弗朗茨·格里尔帕策(1791—1872)为悼念贝多芬而写的墓前致辞,1827年2月29日,曾由维也纳国家剧院的著名演员和朗诵大师海因利希·安许茨在贝多芬墓地大门前朗诵。
【 诞辰|贝多芬诞辰250周年:一生不曾向命运低头】
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群学书院
文 | 格里尔帕策
朗诵 | 蓝素电台萧秋水
我们站在这里,站在已故者的墓前,在某种意义上代表了整个民族,代表了全体德意志人民,为丧失了光彩已经减退的故土艺术——这祖国的精神财富给我们留下的那受人高度推崇的一半而悲悼。
虽然用德国诗歌的英雄依然健在(此处指歌德——群学君注),但是,德意志最后一位音乐大师,最后一位全身心献给音乐的人,亨德尔、巴赫、海顿和莫扎特不朽荣誉的继承者和发扬者,与世长辞了。
琴弦已断,音乐声渐渐消失,我们站在折断了的琴弦旁,剩下的只有哭泣。
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伴随着他的离去,仿佛整个音乐也渐渐消失了!请允许我这样评价他!因为他是一位艺术家,唯有通过艺术,他方可展现全部的自我。在他短暂的生命里,生活折磨深深地伤害了他,就像沉船遇难者抱住海岸,他逃入你的怀抱,噢,你这与真和善同样神圣的姐妹、痛苦的安慰者、来自天上的艺术。
他紧紧地抓着你,甚至当那扇你经过它来到他身边并和他交谈的门关上之后,他也不放松。当他双耳失聪而辨不清你的容貌时,他仍始终把你的形象放在心里,当他死的时候,你的形象仍在他的胸中。
他是一位艺术家,然而,当今之世,有谁能和他相提并论呢?就像巨兽在海里呼啸而过,他飞越了自己的艺术疆域。从鸽子娇柔的鸣叫,到滚雷隆隆的轰响,从各种奇特的艺术手段的精心交织,到令人生畏地把温文尔雅的音乐逐渐变成喜怒无常、咄咄逼人的自然力量,他跨越了一切,掌握了一切。
后来者们根本无法继承这一切,他们能做的,只有重起炉灶,因为他们的这位先行者,在艺术允许的范围内,几乎做过了所有的尝试,他的脚步,就停止在艺术所停止的地方。
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阿黛莱德和莱奥诺拉!
维多利亚的英雄礼赞!
庄严弥撒曲
你们这些三四声部交织而成的瑰宝!暴风雨般的交响曲!《欢乐女神,众神爆发的美丽的火花!》,你这动人的天鹅之歌!
掌管歌曲和弦乐的缪斯!请你们围绕在他的坟墓旁,把桂冠撒在坟墓上。
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