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“首届恒美花都杯全国书法大展”现场
此次“首届恒美花都杯全国书法大展”获奖者领取的领取的不叫奖金，而是美其名曰“创研金”，换汤不换药。当然这是好事，企业家为书法文化做一些力所能及的奉献，推动我们书法艺术的发展，也算是对中国文化的贡献，皆大欢喜。就像笔者在采访时，有获奖者说“非常感谢主办方对书法艺术所做的奉献和对书法家的厚爱。有钱的企业家很多，有多少能为我们的文化艺术慷慨解囊呢？”这句话掷地有声，看来搞艺术还是需要经济基础的。
不仅是这些年轻的作者，就连当今一些相对成熟的中年书法家也面临“无路可走”的困境。以前是“学而优则仕”，现在仿佛是“书而优则仕”—一前些年通过“流行书风”和后来的“二王风”涌现出来的一些领军人物，现在早已经不再向“国展”投稿，他们的战场转向了方兴未艾的书法市场。不过，市场这东西可绝对不是什么人生理想和追求，市场在给你提供可观的经济收入的同时，也是要向你要回报的一一所谓的“回报”，就是你不能轻易改变你的书写风格，甚至要迎合大众、迎合市场，市场需要的就是你的“低水平重复建设”。当代书坛那些不乏有一批重复地写《心经》、《兰亭》市场书家，书法每平尺的单价不可谓不低，比起画价来，那真是“工薪族也承受得起”，但产量可绝对不小。可是，当你写了成百遍、上千遍《心经》、《兰亭》之后，到底是“技进乎道”了，还是失去自我突破和创新的能力了呢?

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神龙本王羲之《兰亭序》
当代书法必须拓展自己的格局与气度。对于一个真正有抱负的当代书家来说，“入展”、“获奖”这些只是虚幻的泡沫，一个当代书家必须意识到，只有书法背后那些永恒不朽的东西才是真正值得我们追求的东西。
当今，中国书法实用的功能几乎消失，可以说成了纯艺术，然而这一现象又不得不说，书法的“艺术化”只是一种形式，而最终落实大实处似乎还是功利，并没有发挥其“成教化助人伦”的审美意义。参加各类书法展览无非是为了获奖，获奖之后首先是带来经济上的收入，其次就是名声，一旦名声有了，也就不愁利了。照这样说，从是书法依然成了职业，到也无可厚非，吃着碗里瞧着锅里再去搞艺术，更有物质基础！
本文转自网络，不代表本号立场。
扩展阅读：让书法精进的9个诀窍，胜过无数大道理

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