“也许我没有能力与高贵的人交往，我对贫穷和简单质朴的人更有感觉。
——1882年3月3日，给提奥的信[10]”
与此同时，他一心一意投身于艺术和艺术创作：
“随着时间的流逝，我越来越少地随大流，不追求艺术品经纪人的青睐也不一味模仿其他画家。我要关注的是模特，因为我觉得没有模特的创作并不正确。
——1882年3月3日，给提奥的信[11]”

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（左）《穿着披肩和拄拐的老妇人》 1882年3月
创作于荷兰海牙
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
（右）《缝纫的女人和一个女孩》 1883年3月
创作于荷兰海牙
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
在这些模特之中，他邂逅了妓女西恩。梵高收留了怀孕的西恩和她的孩子，梵高对于成家的渴望似乎在那段时间内变成了现实。虽然提奥不赞同哥哥的选择，但还是一如既往地给予他经济上的支持，只是那些钱远远不够支撑他们的生活。

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《悲哀》 1882年11月创作于海牙
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
在巨大的经济压力下，梵高越来越焦虑，他急切的想把自己的画买出去，但是他的这些“草图”完全不符合当时的大众审美。他跟做艺术品销售的叔叔在对艺术的看法上发生争吵，梵高不赞成用商业的价值观来衡量艺术。但是，全部亲朋好友都站在叔叔那边，梵高对此十分生气：
“你们觉得有钱人就是善良、忠诚、真诚、聪慧的，而我们这些只会画画的穷鬼就是愚钝的、不切实际的、没有礼貌的。对此我无话可说了！[12]”
在多方压力之下，梵高依然坚持着自己价值观，不愿在艺术上做任何妥协。
“艺术就是霸道地占据着我们所有时间和精力，但当你付出这一切的时候，你会发现自己成了一个不切实际的人，这让我感到苦涩。[13]”
纽恩南
梵高在离开海牙之后在德伦特（Drenthe）居住一段时间，在这个小村庄里梵高找到内心的平静，但是现实的窘迫又让他不得不搬去纽恩南跟父母一起住。

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《离开纽南新教教堂的会众》
1884年1-2月和1885年秋天创作于纽恩南
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
梵高依旧没有跟父母和解，他感觉父母对他十分厌弃。除他以外，家庭其他成员之间融洽的氛围更让梵高难以自处，他很想离开这里。
“他们很不情愿地允许我回家，就好像要在屋子里养一条土狗一样……狗意识到虽然他们把它留在房子里，但是他们很难忍受它，于是狗在想方设法找到自己的容身之所。
-——1883年12月15日，给提奥的信[14]”
但是提奥反对梵高离开。而后梵高和提奥就达成了一个共识——提奥每个月给梵高提供生活费，而作为交换，梵高要尽可能多地创作畅销画[15]。从那一刻开始，梵高所创作的所有画作都成为了提奥的财产。

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《梵高给弟弟提奥的信手稿》1884年2月3日写于纽恩南
内附有《离开纽南新教教堂的会众》的草图
在父亲病重的时候，梵高在床畔悉心照顾，甚至少有时间给提奥写信。倒是父亲写信告诉提奥：
“文森特仍然不知疲倦的画着，他一整天都在不停作画。”
“文森特在护理方面是模范，在绘画方面也怀着很大的野心。我这样做是希望他的创作能得到认可，因为他的工作如此出色，堪称典范”。[16]

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