梵高|梵高的书信|荷兰时期——在艺术中寻找自己( 二 )


“也许我没有能力与高贵的人交往,我对贫穷和简单质朴的人更有感觉。
——1882年3月3日,给提奥的信[10]”
与此同时,他一心一意投身于艺术和艺术创作:
“随着时间的流逝,我越来越少地随大流,不追求艺术品经纪人的青睐也不一味模仿其他画家。我要关注的是模特,因为我觉得没有模特的创作并不正确。
——1882年3月3日,给提奥的信[11]”
 梵高|梵高的书信|荷兰时期——在艺术中寻找自己
文章插图
 梵高|梵高的书信|荷兰时期——在艺术中寻找自己
文章插图
(左)《穿着披肩和拄拐的老妇人》 1882年3月
创作于荷兰海牙
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
(右)《缝纫的女人和一个女孩》 1883年3月
创作于荷兰海牙
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
在这些模特之中,他邂逅了妓女西恩。梵高收留了怀孕的西恩和她的孩子,梵高对于成家的渴望似乎在那段时间内变成了现实。虽然提奥不赞同哥哥的选择,但还是一如既往地给予他经济上的支持,只是那些钱远远不够支撑他们的生活。
 梵高|梵高的书信|荷兰时期——在艺术中寻找自己
文章插图
《悲哀》 1882年11月创作于海牙
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
在巨大的经济压力下,梵高越来越焦虑,他急切的想把自己的画买出去,但是他的这些“草图”完全不符合当时的大众审美。他跟做艺术品销售的叔叔在对艺术的看法上发生争吵,梵高不赞成用商业的价值观来衡量艺术。但是,全部亲朋好友都站在叔叔那边,梵高对此十分生气:
“你们觉得有钱人就是善良、忠诚、真诚、聪慧的,而我们这些只会画画的穷鬼就是愚钝的、不切实际的、没有礼貌的。对此我无话可说了![12]”
在多方压力之下,梵高依然坚持着自己价值观,不愿在艺术上做任何妥协。
“艺术就是霸道地占据着我们所有时间和精力,但当你付出这一切的时候,你会发现自己成了一个不切实际的人,这让我感到苦涩。[13]”
纽恩南
梵高在离开海牙之后在德伦特(Drenthe)居住一段时间,在这个小村庄里梵高找到内心的平静,但是现实的窘迫又让他不得不搬去纽恩南跟父母一起住。
 梵高|梵高的书信|荷兰时期——在艺术中寻找自己
文章插图
《离开纽南新教教堂的会众》
1884年1-2月和1885年秋天创作于纽恩南
现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
梵高依旧没有跟父母和解,他感觉父母对他十分厌弃。除他以外,家庭其他成员之间融洽的氛围更让梵高难以自处,他很想离开这里。
“他们很不情愿地允许我回家,就好像要在屋子里养一条土狗一样……狗意识到虽然他们把它留在房子里,但是他们很难忍受它,于是狗在想方设法找到自己的容身之所。
-——1883年12月15日,给提奥的信[14]”
但是提奥反对梵高离开。而后梵高和提奥就达成了一个共识——提奥每个月给梵高提供生活费,而作为交换,梵高要尽可能多地创作畅销画[15]。从那一刻开始,梵高所创作的所有画作都成为了提奥的财产。
 梵高|梵高的书信|荷兰时期——在艺术中寻找自己
文章插图
《梵高给弟弟提奥的信手稿》1884年2月3日写于纽恩南
内附有《离开纽南新教教堂的会众》的草图
在父亲病重的时候,梵高在床畔悉心照顾,甚至少有时间给提奥写信。倒是父亲写信告诉提奥:
“文森特仍然不知疲倦的画着,他一整天都在不停作画。”
“文森特在护理方面是模范,在绘画方面也怀着很大的野心。我这样做是希望他的创作能得到认可,因为他的工作如此出色,堪称典范”。[16]