节目单丨浦发银行广州分行·纯粹系列 “贝多芬·奏鸣·交响”沈璐钢琴独奏音乐会( 二 )

这首奏鸣曲有着激情迸发的热情，具有强烈的戏剧性冲突，充满了激昂的斗志，是贝多芬奏鸣曲集大成之作。全曲共分为三个乐章。
第一乐章，快板， f小调，气势辉煌，情绪激昂，是最为经典的一个乐章。贝多芬将传统奏鸣曲式的格式打破，在调式结构中进行了创新。第一主题庄重严肃，第二主题精致如歌，两个对比性主题的展开，描绘出一幅狂风暴雨的画面感。
第二乐章，流畅的行板，降D大调，变奏曲式，深沉幽美。由主题与三个变奏组成，音色逐步丰富，情绪逐渐上扬。表现出英雄对美好未来和斗争胜利后的向往。
第三乐章，适中的快板， f小调，激情亢奋的终曲乐章，奏鸣曲式。引子与第二乐章相连接，通过重复的极速快板来加重尾声的曙光感。结尾以翻天覆地的气势结束全曲。
——中场休息——
Intermission
降E大调变奏曲“英雄”
作品35 （华彩部分改编：
亚历山大·科尔桑提亚沈璐）
“Eroica” Variations in E-flat Major
Op. 35 （Cadenzas by
Alexander Korsantia and Shen Lu）
变奏曲也是贝多芬所使用的重要曲式之一，变奏曲的写作贯穿了他的创作生涯。《降E大调变奏曲“英雄”》创作于1802年，其中包含了15段变奏以及一个赋格。这部作品的主题虽然是贝多芬亲自完成，但却不是他第一次引入到作品中，之前曾使用过两次，分别是为乐队而写的作品14的第七首和他的芭蕾舞剧《普罗米修斯的创造》的终曲中。完成这首降E大调变奏曲后，贝多芬又一次在他的《降E大调第三交响曲“英雄”》（Op.55）的末乐章中使用了这一主题。
这首变奏曲特殊的地方就在于在主题之前贝多芬独创性地加入了一个8小节的引子即序奏，并且又对引子展开了3个简短的变奏，之后主题出现。主题经过15次的变奏后，经过一个短暂的尾奏进入终曲，贝多芬别出心裁地在终曲中引入赋格，赋格的主题取自于序奏的低音部。在这部变奏曲中，可以看到贝多芬创作手法的独创性。全曲技巧艰难，具有交响乐的宏伟格局。
第五命运交响曲
（Isida Kazue Rockzaemon 改编）
双钢琴演奏者：沈孟生
Piano Duo by Shen Lu & Shen Meng-Sheng:
Symphony of No. 5, “Fate”
(arr. Isida Kazue Rockzaemon)
《c小调第五交响曲》（Op.67）又名《命运交响曲》，是贝多芬重要的代表作之一，作于1805年至1808年。贝多芬在1808年11月写给朋友韦格勒的信中说“我要卡住命运的咽喉，它绝不能把我完全压倒！” 。可以说用斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。
c小调第五交响曲共分四个乐章，其情绪发展脉络清晰，感情在蓄积、喷发的过程中，始终彰显出斗争的姿态。全曲以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门” ，由它主导的第一乐章，在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到C大调末乐章的胜利与喜悦。音域慢慢增大，音响也在持续增强，气势豪迈雄伟，给人以大气磅礴的感觉。
Isida Kazue Rockzaemon 改编的“命运交响曲” ，最大程度保留了原曲的原汁原味，然后用两架钢琴合作的方式，重塑了这部作品的气势辉煌和荡气回肠。
#双钢琴演奏者：沈孟生

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旅美青年钢琴家，武汉音乐学院钢琴系副教授，美国约翰霍普金斯大学皮博迪音乐院音乐艺术博士，美国茱莉亚音乐院钢琴演奏学士、硕士，是极少数能够同时赢得圣荷西、塔尔萨、中华肖邦三项国际钢琴比赛首奖的华人钢琴家。