古人的画别看画得不写实 ， 但其实它可以透露出许多的信息 ， 比如说清明上河图 。 这副千古名作 ， 是北宋风俗画的一种 ， 生动的记录了中国十二世纪北宋都城的面貌 。
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放大来看就会发现许多令人赞叹的细节 ， 画中的城墙上下竟然没有一个守卫 ， 本来应该是重兵把守的地方 ， 竟然变成了商铺 。 足以见得当时城防的涣散 ， 宋徽宗年间的军事实力跟防范意识也是为后来靖康之耻做出铺垫 。 而另一幅存于日本的名画《寒江独钓图》 ， 在放大十五倍后同样给了一份意外发现 。
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《寒江独钓图》创作于宋代 ， 是马远创作的一副山水画 ， 不知何时流落日本 ， 它现收藏于日本的东京国立博物馆 。 柳宗元有一首诗为：千山鸟飞绝 ， 万径人踪灭 。 孤舟蓑笠翁 ， 独钓寒江雪 。
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这幅画便是根据这首诗出来的 ， 它其实可以说是画得很简单 ， 一叶漂浮在水面上的扁舟 。 舟上有一位老翁正在俯身垂钓 ， 船边是寥寥数笔的水纹 。 除此之外 ， 四周皆是空白 ， 这也是马远的一个特点 。
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马远出生于书画世家 ， 最擅长的便是山水、人物、花鸟 ， 其中山水取法李唐 。 笔力劲利阔略 ， 皴法硬朗 ， 最喜欢作边角小景 ， 因此被人称之为马一角 。 意思是他喜欢只画一角或者是半边景物 ， 留下广大空间 ， 后人常说 ， 马远的画是残山剩水 。
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可以看到老者的手里正拿着钓鱼杆钓鱼 ， 让人惊奇的不是画功 ， 而是他手里的鱼竿 。 从画面来看 ， 线轮是木质的 ， 辐条有八根 ， 水中的鱼线是从轮上的凹槽中道出 。 也就是说 ， 一旦鱼上钩 ， 便可摇动线轮 ， 将鱼线收回 。
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在现代人看来这或许很正常 ， 跟我们的线轮式钓鱼杆没什么不同 ， 基本上一致 。 可这画是宋代的 ， 这意味着那时便已有线轮式鱼竿 。 这才是一个大发现 ， 寒江独钓图可能是现存最古老的反映钓鱼杆上使用绕线轮的画作 ， 它有着极高的渔具史价值 。
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寒江独钓图便是如此 ， 用船边的淡淡水纹来让人联想江的空旷 ， 画得少 ， 画面却不空 。 还因此感到江水的寒气逼人 ， 带来的意境耐人寻味 。
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中国画讲究虚实 ， 寒江独钓图便很成功运用了这点 ， 虚实结合 ， 创造出意境界的典范之作 。 但它令人惊叹的并不只是这点 ， 将画面放大十五倍 ， 移至老者面前会发现更惊讶的事 。
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