正传|为何莫言会说，他愿意全部的作品，换鲁迅的一篇《阿Q正传》( 二 ) 吴妈|愿意|作品|鲁迅

这比钱钟书、张爱玲笔下那种擦肩而过、失之交臂的爱情更加令人怅然。
钱钟书《围城》里方鸿渐与唐晓芙的分手令人万分惋惜，因为他们虽然看起来已经决裂，但只需要方鸿渐在雨中再等一分钟或者唐晓芙大喊一声，俩人马上可以冰释前嫌，和好如初。
张爱玲的《半生缘》里，沈世钧去找顾曼桢，顾曼桢被囚禁且嗓子哑了喊不出“救命”，导致有情人未成眷属，也同样令读者伤感。

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而鲁迅笔下的阿Q 与吴妈的故事却更加悲惨，因为阿Q 的心思是混乱的，他无法表达他的感受，也从未正视过自己的思想和人生。他只有在去刑场的路上，在囚车里才发现吴妈对自己的意义。
但他依然不会叫喊，不会说出自己的心声，他只鹦鹉学舌似的喊出半句：“过了二十年又是一个……”但是这并不代表他的真实想法。
刘半农曾给鲁迅八个字的评价：“托尼学说，魏晋文章。”这并不是把鲁迅比作人类灵魂的理发师，而是说鲁迅深受托尔斯泰和尼采学说的影响，文章则透出魏晋时期的文人风骨。其实，这个评价并不全面。

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尼采在写作时处处表现出不羁的才华，即使是在《善恶的彼岸》《论道德的谱系》这样的哲学专著中，也有文学化的激情表达；鲁迅注意文体与语言的对应性，在写小说时很少空发议论，在写杂文时很少故作高深，文章中也没有表现出明显的对尼采学说的继承，他是一个博采众长的大家。
【 正传|为何莫言会说，他愿意全部的作品，换鲁迅的一篇《阿Q正传》】鲁迅喜欢托尔斯泰，也欣赏波兰文学家显克维支，却没有模仿他们。把一个人作为主人公写到死，托尔斯泰最有名的小说是《伊凡·伊里奇之死》，显克维支则有《小音乐家杨科》，鲁迅笔下的阿Q 与他们全然不同，他用看似风趣轻松的语言写出了一个全新的悲剧。