无锡盆景的艺术特色大家好

大家好，我是作者“梅间一壶酒” ，我的文章内容围绕“石玩”和“盆景”两类交替发布，创作的乐趣在于得到读者的认可和支持，喜欢我的作品的朋友欢迎点赞、转发加个关注，这是对我莫大的支持，谢谢。
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【无锡盆景的艺术特色】无锡盆景始于近代。清末明初爱植兰蕙、杜鹃，盆栽者不乏其人，其中朱春泉在南门泰安堂国药号所植树桩盆景在江南一带颇有名声。后继者李梦菊、卢阿锡的盆栽盆景曾为大家所欣赏。 1959年园林部门组织一批人员到宜兴山区挖掘树桩数千余盆，有些作品曾在锡惠公园寄畅园展出，少数精品还受到国家领导人陈云等同志的赞扬。近几年来相继参加了1979年在北京举办的盆景艺术展览、1982年江苏省首届盆景评比展览和195年在上海举办的全国盆景评比展览。在历届展览中均得到好评和获奖。
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无锡盆景的风格有以下几个特点：质朴自然，秀丽明朗，潇洒飘逸，层次分明，立体感强，形神兼备，意境入画，技巧上无传统模式束缚，而是博取众长，因材发挥。在树桩的加工上，首先辨清主干与分枝的结构层次确定造型的形态，使主干与分枝、叶片相互协调，过长的粗干在截短时，由粗过渡到细，使之自然。在枝干变曲时，前后摆后具有质感，不流于软弱无力。粗干用棕绳吊扎，较细的枝干用铅丝攀扎，也可用短的铅丝勾扎，形成干片骨架。在枝片的修剪上，经常除去上伸枝和下延枝条，叶片周围的枝条，修剪时让它略有长短之分，不宜修得过分整齐、呆板，失去自然形态。冬季落叶后的修剪，叶梗分布清楚，细致整修，是保持叶疏片薄，枝更清晰，显示披筋露骨的关键。树桩盆景成形后的配盆，选择盆的式样、尺寸、深浅、色彩与树桩的品种大小姿态相得益彰。并用浅盆露根，如根系发达的树桩、花木，还可龙爪附石：大石依附在粗根和主干一旁称“附石式”；块石可安嵌在露根底部空隙间，根从石上横跨而入土中称“跨石式” 。树石蔚然一体。其中太湖饭店张国保的浅盆尤为突出。他认为盆景应具有“一浅二露”的特点，以型理根或以根定型，桩景的枝干、叶冠和根系三者有机结合，一气呵成，表现得夸张烘托，雄劲挺拔，富有顽强的生命力。
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水石盆景在加工制作上选石广泛，因石构图，随类赋彩，劈削雕琢，不露斧凿迹，借鉴国画皴法，使用尖嘴扁凿，相同绘画中的用笔，按轻重、上下、左右，运转自如。高耸的山石用正向雕琢上下刻划，皴法要直中求曲，低平起伏的山石斜向雕琢，皴法要斜曲有变；表现云林折带皴法，凿子横向左右雕琢，皴法在横迭中求曲；悬崖临空处用反向雕琢，由低往高处略向外展；平台用扁凿劈削或锯截；洞壑要有明有暗、大小斜曲、深浅的变化，位置要恰当，暗洞深邃，明洞透澈。山石上的洞壑是虚体，除能增加奇美外，还能协调重心作用。透洞不宜过多，如百孔破碎，易失去整体感。
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大山大岩石上褶皱参合变化，应随时变换剥琢方向和位置，明暗向背，顿挫缭绕、粗细长短，疏密相间，气韵贯通，做到既有轮廓，又有褶皱，轮廓即石分四、深、凸面，参和阴阳，达到石看三面真的效果。山石上无树则颓，有树则茂，栽植品种大小姿态与山石融为一体。山顶宜矮小结顶；山背要通直露顶；山坡树姿略有倾斜，高低参差；山脚四面空旷，栽植注重姿态，疏密有致；悬崖骨干壁上最宜苍古虬曲，多缠错叉，如蟠龙回首。山石上种植除增加气氛外，还能有弥补空隙，分隔前后层次的作用。点缀好似画龙点晴，丰富诗情，扩大景观。人物的点级要与景相呼应，人在看景，景亦在看人，观者亦在山水之中了。塔偏于山头一侧，亭的安置比较灵活，山腰山脚屋宇掩映，平渚浅滩板桥架楼，点缀要符合地方特色，同题名意境相配合。