架构|主体架构与情节编织（二）主体|编织|《红楼梦》|架构|贾芸|小红|

作者：王雄
特邀编辑：董学仁
3.线性递进法则
《红楼梦》虽然是网状结构，但小说不是绘画，不能同步展示，只能线性递进。这种线性递进类似宝玉的发型，先依次编成小辫，然后总缵至顶，束成大辫。每条小辫又由数根细辫交织而成。一条小辫，串出一路的大小事物，或完成一连串的人物性格巡览。
曹雪芹笔下的线条，刚柔相济，有张有弛，适时而行。沿着这些线条，或大波翻滚，或小波涟漪，或峰谷起伏，或洼地一片，时明时暗，气象万千。
第三回，黛玉进府。作为一条人物线，以黛玉行踪为序，将贾府的豪华宅第一处一处地进行了精细描绘，如银线串珠，连缀成一串精美绝伦的项链。
第六回，刘姥姥进贾府。一个乡下老人穿针引线，引出了当家奶奶王熙凤的严厉与搞笑，引出了贾府鲜为人知的奢华生活。刘姥姥是贾府的一门穷亲戚，沿着刘姥姥的脚印，很自然地走进了乡下普通百姓的生活。
第七回，周瑞家的送刘姥姥并取送宫花，一路走来，就像电影上的“摇镜头”，依次展现了薛姨妈、薛宝钗、香菱、贾府三艳、王熙凤、林黛玉等人物的个性风采和为人处世。尽管这是一条很平常的生活线，但线性复杂有趣。写薛姨妈会做人，写薛宝钗的“淡”，写迎春、探春、惜春的懂礼貌，写贾琏、凤姐小夫妻的恩爱，写凤姐与秦可卿的友谊，写黛玉敏感多疑不合群……
曹雪芹的线性递进法则，一线为主，多线交织。曲折多弯，断断续续，却不弃不离。小红与贾芸尽管不算小说里的重要人物，但通过线性递进，时隐时现地穿起他们的故事，使之成为大背景的重要一环。
第二十四回，小红遗帕这件小事，刚刚提及，就被丫头们的喁喁絮语岔开，留下一个悬念。
第二十六回，小红与贾芸在蜂腰桥相遇，四目相对，语言留情，却立刻转写贾芸去见宝玉，又是一个中止。
第二十七回，宝钗去找黛玉，却因一双玉色蝴蝶而被逗引到了滴翠亭前，听到了小红与坠儿的谈话，巧妙地接上了红、芸二人的故事。紧接着，凤姐在山坡上招手叫小红去取工价银子，故事又中断了。
小红与贾芸的故事，就是这样间断性的线性递进，互相缠绕，曲折多致，让读者慢慢地品味。
还有《红楼梦》中的伏笔，就像一条条隐隐行进的暗线，逐渐编织成一个秘密的真相。第十三回，秦氏以魂魄的形式托梦给凤姐说：“月满则亏，水满则溢。”秦可卿已道破看似荣华富贵的家族终将凄冷散场的悲惨结局，盛筵必散。秦氏还预料到“眼见不日又有一件非常喜事”，这显然是指元春省亲的盛事。这些伏笔，让故事情节的发展衔接得平稳自然。无论是长远的预料还是眼前的时事，处处如此的小小伏笔就编织成了一层一层立体的网，明暗交错，使整体布局十分精准严密。
《红楼梦》刻画了社会众生相。如贾府私塾的贾代儒夫子、“葫芦官乱判葫芦案”的贾雨村、贾芸自私的舅舅卜世仁、收藏古扇的石呆子、袭人家的姐妹等，一个人物就是一条线，一条线就能串起很多细节、情节。
二、营造小说意象，描绘诗情画意的美好图景
《红楼梦》的小说意象表现为阴柔、幽深与隐约。
曹雪芹以其深厚的艺术素养和对社会历史人生的深刻思考，在《红楼梦》中营造了神奇的石头中心意象，以及多种类、多层次的文化意象。
他通过精心布局、情感活动、人物诗作、环境衬托等方式，将客观物象升华为主体独特的艺术形象，浓笔重抹，情景交融。
1.石头的中心意象
《红楼梦》本名为《石头记》。
将“石头”确立为小说的中心意象，源自人们熟悉的女娲补天的神话。曹雪芹巧妙地借用，虚构了一个顽石“幻形入世”的故事。
石头的中心意象，即《红楼梦》的“文眼”。它贯穿于小说的全过程，优化了艺术结构，提升了艺术境界。因为丰富的象征意义和强大的表现力，成为具有特殊意味的小说符号和审美意象，承载着曹雪芹的思想表达和情感寄托。
所谓意象，即客观物象经过创作主体独特的情感活动，而创造出来的一种艺术形象。“意”是作者一切有意识的主观活动，“象”则是作者心灵的观照物。