名字|起好名字=出名( 二 ) 赫斯特|拉伊|哈里|出名|艺术家

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文字能传达什么？2013年在威尼斯双年展上，年仅26岁的佩特里特·哈里拉伊以一场名为《我渴求你靠近，也想找出一个拒绝的理由，但这是一个上了锁的区域。有趣的是，你不在这儿，这里什么都没有。》（I'mhungrytokeepyouclose.Iwanttofindthewordstoresistbutintheendthereisalockedsphere.Thefunnythingisthatyou'renothere,nothingis.）的个人展览给观众留下了深刻印象。

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展览现场，哈里拉伊用树枝搭建出一个巨大又潮湿的、带着发霉泥土味的树的巢穴，鸟脚形的铁架支撑着悬在空中的巢穴。观者透过树枝密布的缝隙可以窥见它的内部——一个私密的、象征心理世界的纯白空间，一件黄色的女士套装悬挂于顶部垂落的树枝上，还有两只金丝雀居住于此。这个展览的名字很有哲学意味，语意并不连贯，乍一看觉得诗意却读不懂深层含义。艺术家将自己在科索沃战争与动荡中所形成的对世界的认识和理解，在一个类似“庇护所”的搭建中毫无保留地呈现出来。

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这个看起来并无政治意味的作品将来自世界各地的人们的看法、意识形态与心灵世界联结一处，引发更为广泛的警醒与反思——对记忆、自由、战争与身份认同的反思。

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在最新展览中，哈里拉伊被邀请创作他“生命中的作品”，于是观众见到他把宫殿变成了一个巨大的巢穴，将内外连接起来，通过打开窗户、安装结构、设置喂食区等方式将游客与周围的环境联系起来，并取名为《不知来处的乌鸦与飓风带来爱的气息》。经历战争后的“爱”是他生命中最珍视的东西。

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好“文案”不一定要长篇大论，短小精悍、引人遐思同样是艺术家的功力所在。英国艺术家安尼施·卡普尔（AnishiKapoor）的创作像是在这个世界找到一条缝隙并试图进入这样一个未知的领域。进入这个神秘的未知领域的方式包括明暗、凹凸、反射、颜色等各种手段带来的暗示，这种暗示往往通过他独具风格的作品命名来表达，如《云门》（CloudGate）、《天空之镜》（SkyMirror）、《献给亲爱的太阳的交响曲》（SymphonyforaBelovedSun）等。他的艺术表达方式架起了艺术与观赏者之间的沟通桥梁，通过对文字、色彩、空间以及周边环境的运用，形成交流与反射的心灵对话。

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法国哲学家让·保罗·萨特（Jean-PaulSartre）曾说：“存在要想得到描述，其自身必须具备语言结构……事实上，客观世界是缺乏逻辑形式的，逻辑形式仅仅属于语言。”对于当代抽象艺术，画面内容已经难解，能够辅助观者理解内涵的仅有作品名了，文字的作用在这里得到凸显。彼埃·蒙德里安（PietMondrian）的画作开启了抽象风格派。他利用垂直和水平线条表现抽象景观，点、线、面与色彩排列组合，达到画面的和谐与完美。然而，单从画面还难以让普通观众理解他的艺术思想。

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作品《百老汇爵士乐》是蒙德里安集大成之作，充满韵律的色块、边缘模糊的界面、四方扩散的动势，仿佛从乐谱里撷取的篇章。从名字便可感受到画面中跳动的乐符，秩序的造型呈现形式之美，仿佛心中流泻的旋律。