诗词歌赋|宋四大才女之一，命运堪比红楼梦中的香菱，靠一首诗救了自己一命( 二 ) 香菱|命运

结合上一句来看，掉落的荼蘼花去了哪里呢？
多半是被这一场微风吹落满地，唯有枝头上倔强的三两花瓣不肯低头，尚在风中摇曳。
换做现代人的手笔，一定会竭力描写满地花瓣之悲伤，可吴淑姬却话锋一转，说起了树上的黄莺。槐树上的那只黄莺想必已经很老了，它的声音已变得脆直，不再动听，可它还是喋喋不休地鸣着。即便如此，吴淑姬还是察觉到黄莺叫声里的那一丝娇羞。
不得不说，吴淑姬的思维跳跃相当快。所以，这首词刚刚讲完了庭院，便突兀地“独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。”这种快节奏的思维转换，迅速将读者的思绪拉到小楼上。为什么吴淑姬转身上楼，她站在高处又想看什么景色呢？

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“一川烟草浪，衬云浮。”点睛之笔出现了，原来，她已着眼于庭院之外，看到了更广阔的田野。笔者推测，吴淑姬所居住的庭院定是在远离人烟的荒郊，而且，她所处的小楼足有三四层。否则，她的目光很难跨越高耸的院墙，眺望到遥远的地平线。
既然能将浮云和野草吹成波浪状，想来这场微风已化作四级大风。若非如此，吴淑姬好端端的为何要上楼呢？想来是去避风的。不过，这些情由，吴淑姬并没有写到词里。或许在她看来，这些都是无关紧要的。她所在乎的，只有被吹成了波浪的云儿和荒草。
这一个“浪”字用得极为精妙，一种波澜壮阔的感觉油然而生。而“衬云浮”这句则直接将景色升华。
古往今来，登高望景的华美辞藻里，能与之类比的或有李商隐的那首《安定城楼》了：
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
当然，毕竟此词写的哀愁只是女儿情怀，所以，自然不可与旷古烁今的杜甫《登高》比肩：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
“不如归去下帘钩，心儿小，难着许多愁。”景色写来写去，都只是为了抒情。看到晚春的田野仍能显现如此波澜壮阔的景色，吴淑姬并未流连，反而要用帘幕将让人感怀的景色隔绝在楼外。“心儿小，难着许多愁。”这一句着实有些幽默，颇有对男权社会的批判意味。是啊，活在封建时代的女人，哪能有“艰难苦恨繁霜鬓”一般的千古愁情呢？
所以，还是“小家子气”一点，将这些景象都隔绝在外吧！
整首词写了一个女子在庭院中漫步，先是欣赏了凋谢的荼蘼花，在槐树下观察了一会树荫，随后又因躲避大风而登楼，看到了波澜壮阔的天地之景。
不少朋友都将其解读为这就是个“小家子气”的女人，看到了花朵凋零风吹荒草后，满心的愁情无从排遣，只能躲在帘后顾影自怜。
殊不知，吴淑姬之愁，绝非普通的男女相思，且一点都不“小家子气” 。有感于活在男权社会的苦愁，有感于未来难测的苦愁，这些难道不是千古哀愁的一部分吗？
可以说，吴淑姬就是活在宋代的香菱。

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后世已失其本名，浙江湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世，与李清照、朱淑真、张玉娘并称“宋代四大女词人” ，她的父亲是个德高望重的老秀才，家中虽然不算阔绰，但起码受到了良好的教育。