边城浪子|《导演请就位》里，“爹味”十足的影评人傅红雪

【边城浪子|《导演请就位》里，“爹味”十足的影评人】

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从综艺的角度来看，《导演请就位》是成功的，一波三折，冲突不断，话题有了，流量也有了。
可当换个角度，又不同了。
“火大”和“想吐槽”是很多自媒体影评人看完后的最大感受。
我作为一个观众，也有同感。
第一个点，是圈子内的互捧和护犊子现象。
学院派相国强面对评委和观众的“看不懂”十分不屑。
“他看不到（我深刻的东西）。 ”
相国强的北电一名同事站出来说， “相国强导演他是电影学院摄影系毕业的，我敢保证地说一句话，电影学院毕业的学生，技术上面不会成为问题” 。
电影学院毕业就等于技术没问题，这个推论未来太激进了吧。
何况技术没问题也不等于片子质量好啊。
包贝尔的《哪吒》完成度比较高，点评的时候，现场俨然变成了一个大型夸夸群，甚至可以称之为捧捧群。
好是可以夸，但不要夸得太过。
就像一些影评人说的那样，不知道的还以为他拍出了一部旷世神作呢？
弄得我都想说一句意味深长的话：懂的都懂。
看人下菜碟，《导演请指教》不是头一家。
第二个点，高高在上。
我知道专业人士会进行审美训练，他们拥有一套美学体系、逻辑体系和语言系统。
但这并不意味着专业人士就能用一种高高在上的姿态来启蒙大众。
我记得在一节拉片的课上，老师对其中一个镜头侃侃而谈，不停赞叹其高深，而班里同学却只有一个看法：过度解读。
老师对我们也只有一个评价：不学无术。
这是在讨论艺术，不是在做单选题，既然我们都有各自的看法，既然我们都无法说服对方，那为什么不能让这些看法共存呢?
我不李姐。
说好的多元论，怎么到一些“专业人士”那里就要变成“一元论”呢？
赵文迪说， “我们要告诉你，你们才能从正确的入口进，才能从正确出口出。 ”
这句话简直爹味十足。
相国强的《哪吒闹海》各种炫技，碎剪、跳剪、手持摄影、移动镜头统统用上，结果连个人物动机都没交代清楚，导致观众看得“一头雾水” 。
他说， “电影是会被误解的。 ”
所以，这就是你各种解释的原因吗？那我们还看啥电影啊，反正都“一头雾水”还容易被眩晕，不如就搬个凳子听你讲书吧。
毕志飞的《新小城之春》被骂得狗血淋头。
毕志飞介绍《小城之春》的历史，被孟中批评：
又是名人名言，又是“新词”（我们国内有些小玩闹造出个新词“媚雅”——王小波《沉默的大多数》），又是各种历史人文知识，像我这种门外汉很快就懵了。
但是好在，我有搜索引擎。
孟中说， “八十年代姜文把《小城之春》送到了法国电影手册的主席” ，这话并非事实。
From 豆瓣
详细内容，大家可以看毕志飞做出的回复。
“新现实主义”是意大利的电影运动，和法国人没啥关系。
另外，毕志飞说， “东方跟西方的美学理念，西方好多时候是写实主义，但是东方的这种意境，这种留白的，其实让我们可以去脑补很多不同的东西” ，孟中给换成了“西方电影是写实的，东方电影就是写意的” ，并加以批判。
那一瞬间，我好像看到了网络喷子的嘴脸。
也就是这一瞬间，我突然不讨厌纯粹的高高在上了，我讨厌故弄玄虚的高高在上。
你要是想启蒙我，那就不要欺负我读书少，随意搪塞我，毕竟我又识字，还会上网。