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这部名叫《芬奇》(又被译作《芬奇的旅程》)的汤姆·汉克斯2021年的新片 , 展现出了一个荒诞却又在某种程度上离我们“很近”的“未来” 。
看着卡司表上“孤零零”的汉克斯 , 以为又是一部独属于戏骨的“独角戏” 。 然而 , 《芬奇》最感人至深的地方 , 则恰恰在于两个“非人类”的角色——末世中的机器人 , 和一条狗 。
公路片和废土末世的高适配度
《芬奇》的故事很简单 , 甚至完全有可能被浓缩成一部15-20分钟的微电影 。 2028年 , 不是高科技感的未来 , 而是废土的末世 。 和《沙丘》的星球一样 , 地球变成了一个高温的熔炉和无尽的荒漠 。 白昼地表温度可达60摄氏度 , 人们只能靠厚重如宇航服的紫外线防护苟命 。
而造成这一切的恶果 , 就是人类自己 。 正如汤姆·汉克斯本人饰演的芬奇所言 , 天空就像一个奶酪一样 , 臭氧层上布满了破洞 , 这也是超强紫外线得以趁虚而入的原因 。 在这种极端条件下 , “活下去”都已经成为了一种奢望 。
所以 , 为了放大这种废土末世的苦楚 , 电影强化了芬奇的孤独 。 从外部环境来看 , 繁华的加州已成空城 。 恶劣的生存环境倒逼自然重新使出了优胜劣汰的法则 , 所以从芬奇的内因来看 , 他极度缺乏安全感并厌恶同胞 。 “就算是一个身高不到半人的孩子 , 也可以用手枪打穿你的脑袋 , 抢走你手中的食物 。 ”
生理与心理的双重孤独 , 使得电影不需多言 , 就能塑造出绝境 。 但事实上 , 这种狂野与渺小的人类的反差感已经并不是银幕上的新鲜事 。 于是导演使用了另一个极端用语平衡“旷”与“渺”——在路上 。
公路片研究专家 , 北京电影学院的李彬副教授曾表示 , “公路片是青年文化的征程 , 寻找自我的位置与空间 , 是反国家神话的 。 ”芬奇虽然在生理上已不再年轻 , 但他却依然永远向往和眷恋自己年轻时的岁月 。
除了贪恋年轻独具的精力与时间之外 , 更因为年轻时的岁月 , 是已经无法回溯的“正常环境” 。 在这种境况下 , 芬奇为躲避沙尘暴被迫背井离乡踏上公路旅途 , 其实也是一段寻找“自我”的旅途 。
在这种境况下 , 从未出过远门的“宅男”芬奇只能通过“在路上”来感知自己的“存在” 。 虽然客观来讲在炼狱中的“逃离”是无望的 , 但对于芬奇来说 , 这并不是一场单向度的出走 , 而是一场在黄沙、旷野中 , 在所有事物已经万劫不复之时 , 回忆起仅存的属于自己的东西——往昔岁月 。
单元式的、处处是节点的公路片 , 也恰恰像线性的人生 , 将时间和家乡 , 将生命和恐惧这些极为抽象的概念连接 , 和不同的人在不同节点相识相知 , 他们会下车 , 也会继续通行 , 但最终一直掌握着方向盘的人只有自己 。
“信”的蓝本与意涵
电影中 , 芬奇曾经给上一秒还在背诵“阿西莫夫三定律”的机器人杰夫传递过“信”的概念 , 最终却发现自己非常难以解释清楚到底什么是“信任” 。
是由于力量的缺失对于另一方的天然依恋?还是由于人的慕强本性而衍生出的一种情感的让渡?又或许不是前两者的任何一种 , 是一种难以用理智考量、分析的情愫 。
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