导演请指教|这档综艺，想直接劝退影视解说|吴镇宇|综艺节目

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把电影导演放进综艺节目中来PK ，会怎么样？
众所周知，综艺节目一贯喜欢用“竞赛制”来加强其观赏性和争议性。倘若竞赛要素简单，如《奔跑吧兄弟》《最强大脑》等，观众对结果一般就没什么争议；而到了评判唱歌、舞蹈、演员演技等相对复杂的事物，就有点不好比了，不过至少总还能讨论出个大概来。
而电影可谓是当代最为复杂的艺术形态之一，是导演、编剧、演员、美术、后期等工种的有机结合体，将以上要素单独拆分出来进行比较就已经很难，糅在一起更是无从下手。即便是各大国际电影节，每年评出的结果也是颇多争议，倘若做成综艺来比拼，会是个什么效果？
目前看来，并不是很好。
截至发稿，《导演请指教》豆瓣评分
节目设置
《导演请指教》的节目机制设置是：第一阶段，导演们被两两分组，相互PK 。前期的项目筹备时，导演坐一块，演员坐一块，相互抛橄榄枝提供意向。做出来的短片现场公映时，由200位大众观影组和50位专业鉴影组来进行评判。
短片放映过程中，会让观众一边看一边选择是否离席，当选择离席的观众达到120人时，影片将自动停播。停播或者放映完毕后，再让台下的观众、影评人和制片人说出自己的想法。制片人再根据观众和影评人的反馈，来决定是否和导演合作。
节目组如此设置赛制，用意明显，就是在模拟行业的“残酷”现实：对于资源傍身、有成功作品及丰厚人脉的导演，无论拉投资还是请演员都很容易。但对于没有作品，或者有作品但成绩很差的导演，就只能从挑选方“沦落”成被挑选方——比如金扫帚奖获得者、拍出豆瓣2.2分《逐梦演艺圈》的毕志飞就说什么也没有演员愿意与之合作，即使有再多奇思妙想也无法得到验证，根本没机会给自己“翻案” ，于是落入了鸡生蛋蛋生鸡的窘境，最后只好求助外援才得以继续。
《导演请指教》
而根据观众“离席”的数量来决定是否将影片停播，反映的其实就是市场和排片率：现实中，倘若一部影片的上座率和口碑都一路走低，影院经理为了不影响赚钱，自然就会调低这部影片的排片，影片后续能触达的观众数量自然就愈发减少，进入恶性循环。
至于后续观众、影评人和制片人的意见交流环节倒并不特殊，无非是前两个环节的补充。倘若操作得当，倒也不失为一次向观众普及电影行业知识的好机会。
相比其它传统行业，电影业一贯缺乏明确标准，更像一个人情往来的江湖。对资方而言，找到一个合适的项目难如登天；对新人而言，由于进入渠道不通畅，为了立足，处女作大多只能自费或者以私人关系拉融资，半路把钱烧光的例子比比皆是。
《导演请指教》似乎想把自己定位成一档中介式的节目：尽量模拟出一个现实世界的微缩模型，好让大众能够一窥行业的真实生态，从而能够更加理解并尊重优秀电影业内人士的不易。理想情况下，也能筛选出好导演，给予一定的扶持和关注，将流量和业内资源往他们身上做倾斜。
看起来什么都兼顾到了。然而理想很美好，现实却往往乱七八糟。
孤芳自赏
作品拍完后，检验水平的时候到了。
第一个片子就吵了起来。 “学院派”的代表，北京电影学院硕士、中国电影摄影师协会会员相国强选取的IP是《哪吒闹海》，然后拍了一个重庆草根小孩打架的故事。整个故事逻辑不足，也没抓住观众，场上反馈不佳。制片人方励给出的评价是“没有情感” ，而香港导演、制片人王晶则更加犀利，表示这样的影片自己“最少拍过五六十部，我公司就有五部”、“当喜剧也不好笑” 。
影评人王旭东却对相国强表示力挺：该给的信息，不管“看到没看到，导演都给了” 。言下之意一目了然：你没看懂，那只能怪你自己水平低。面对大众质疑，不断抛出“生存危机”、“面对舆论的屈从”、“父权的压制”等大词虚词，甚至还上升到了人身攻击，直指“王晶做不了王家卫” ，让场上气氛一度陷入尴尬。