潘长江|《扬名立万》《门锁》领跑贺岁档悬疑热要来了( 二 ) 老潘的归途

除头部和一些优秀影片外，国产悬疑片的均票房稳定在千万级的体量，票房分布也呈现出强者越强、弱者越弱的“马太效应” ，尤其是许多将悬疑与恐怖、惊悚类型融合的低成本影片，数量很多，但质量低下，票房也非常低。
在今年目前票房排名前十的国产悬疑片中，《缉魂》《秘密访客》《不速来客》《扬名立万》和《门锁》等虽然有与其它类型相结合，但内容都是以悬疑为主。从《误杀》至今，悬疑这张内容牌，在单片里的表现度和市场上的曝光量，呈现增多趋势。
接下来，预计还有一大波以悬疑为主类型的国产影片在近两年内上映，《最后的真相》已定档明年清明档；《看不见的客人》正在制作中国版；《彷徨之刃》《回廊亭》等东野圭吾IP改编电影齐登场；《被害人》《戴假发的人》《第八个嫌疑人》《繁华将至》等继续走犯罪+悬疑路线。
但是从今年的现状来看，如《缉魂》口碑不错，票房却不如预期，《秘密访客》《门锁》雷声大雨点小。悬疑这张牌，打得好的是特例，普遍还是打不出好局。
《扬名立万》和《门锁》的两种走向
从2017年的《白夜追凶》到2020年出现两大悬疑口碑剧《隐秘的角落》和《沉默的真相》， “爱优腾芒”四家网络平台不断积极布局悬疑内容，升级剧场模式，在2021年计划推出超过20部悬疑剧项目。
悬疑剧看似如火如荼，井喷产出，但今年也没有出现任何爆款，表现乏力，另一边是银幕上的“悬疑热”才刚燃起火苗，整体还不成火候。
举例五百导演，他曾打造出《心理罪》《古董局中局》《在劫难逃》等悬疑热剧，如今转战入场悬疑电影，担任《门锁》监制，但成片质量效果不佳。
纯粹的悬疑片不仅票房存在受限空间，创作难度也较大，这是一种主动挑战观众智商的电影类型，一旦情节稍有失真，逻辑出现一些不合理的瑕疵，就很容易招致观众批评。而那些拥有票房优势的国产悬疑片，在悬疑性上与海外佳作对比仍有不少差距。
当前的《扬名立万》和《门锁》，也透露出国产悬疑片出现的两种创作趋势：剧本杀和社会议题。
《扬名立万》是以剧本杀和封闭空间为模式创作的悬疑片。以往通常是剧本杀借用电影IP转换为游戏本子，如《唐人街探案》《风中有朵雨做的云》等，现在，剧本杀的思维概念则逐渐进入悬疑电影的创作中，《不速来客》也是如此。
《门锁》则紧扣“独居女性”话题，从独居女性被周遭男性所害到奋起反抗，在悬疑片中突出女权，试图用更广或当下热门的社会话题引起群体共鸣，带动主流观众的观影。
当海外悬疑爆款《看不见的客人》在故事上成功用N个情节反转吸引观众，《网络谜踪》将悬疑电影与桌面电影两种类型巧妙并置，国内的这两部悬疑片也在尝试创新和突破，想必未来也会有这类悬疑新片问世。
《扬名立万》不仅借鉴“密室剧本杀”的情节模式，在案件推理背后，还有迷影情怀梗，对电影行业的暗讽、对公权力的批判与影射，对女性个体的关照，即便影片还有很多不成熟之处，这些更深层次的立意表达，也成为无法掩盖的亮点。
影片的悬疑内核与喜剧外壳互嵌得当，将悬疑融入到更有受众的类型里，或许也是国产悬疑片创作实现破圈的可能型方法。
而《门锁》评价走低，失败原因繁多，比如对西班牙原版电影改编处理不当，人物动机和行为逻辑缺乏合理的说服力，过早暴露凶手，影片后半段表现太多暴力场面，陷入刻意贩卖女性焦虑等种种问题。
因此，无论是在悬疑片创作中利用剧本杀的新兴概念，还是表达热门的社会议题，都不应该简单挪用，沦为迎合或讨好观众的“时尚”和手段，避免本末倒置，离了悬疑片的内容本质。

潘长江|《扬名立万》《门锁》领跑贺岁档 悬疑热要来了( 二 )

潘长江|《扬名立万》《门锁》领跑贺岁档悬疑热要来了( 二 )