电影幕后故事|为戏增重30斤，有几个小鲜肉能做到？( 二 )

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作为一部犯罪片，导演的处理手法不落俗套，反类型、反套路之处相当多。
比如开场飞扬跋扈的黑帮室长，俨然大boss的形象，前一场戏还在教训他人，后一场戏被挂的就是他自己了。

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又如刚拿到赎金的昌福，因为紧张在楼梯上不小心踩空一脚，意外身亡。
还有小女孩初喜逃跑后求助的醉汉，一副变态大叔的样子，吓得初喜连忙跑开，结果没想到你这人真的就是警察。

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这种与观众设想背道而驰的情节走向，既带有黑色幽默的荒诞感，颇具讽刺效果，又突出了生命里的无常气质。
除此之外，这种荒诞感也体现在影像风格上。
影片绝大部分的场景都是在阳光明媚的郊野，蓝天绿野，开阔美好。

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但同时又不乏一些惊悚感十足的场景。
比如小女孩初喜戴着“无眼兔”面具出场时的恐怖效果，把泰仁和昌福吓了一跳。

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还有泰仁妹妹出场的方式，也非常瘆人。
昏暗脏乱的小房间，衣服堆里爬出了蓬头垢面的小女孩，初喜都不自觉的往后退了退。

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这种视觉风格上的冲突感，也和人物内心的冲突不谋而合。
作为人质的初喜，全程不哭不闹，保持安静，其实也在以“无声”应对。
她会努力适应环境，接受现状，博取同情，找准机会逃跑。
最后更是获得了仁泰的同情和信任，不光令仁泰从人贩子手中救出自己，还被送回到父母身边。

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其实片中并没有明确交代仁泰是天生残疾，主创团队也将其解读为因一些经历而选择沉默。
不难发现，泰仁和初喜都是弱势者，所以才都会选择“无声” 。
泰仁自不必多说，社会底层，边缘人群，没有话语权。
他对体面的生活可望而不可及，会在镜子前对着西装注目许久，也会偷偷捡起烟蒂在室长的车内感受一番。

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而初喜则是在重男轻女的家庭长大，父母更疼爱她的弟弟，所以才养成了她细腻敏感的性格，也使得她有了如此强的伪装和适应能力。

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西装是影片中的一个重要符号，它代表着泰仁所渴望的那份体面。
于是他把室长尸体上的西装拿回家中，每当他选择行正义之事的时候，就穿上这身西装，像超级英雄身上的战衣一样。

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然而影片最后给了个颇具讽刺意味的结局，当泰仁将初喜送回学校后，初喜却将泰仁指为诱拐犯。
泰仁无可辩驳，只能一路狂奔，身上最后的一丝体面也被扒去了，再次陷入迷茫无助，更多了一层失望。
刘亚仁的表演将这种复杂的情感表达得淋漓尽致，于无声处最动人，令人感同身受。