拾壹叔|评分8.7，被评判20年的杀马特，总算有国产片替他洗白了

_本文原题：评分8.7 ，被评判20年的杀马特，总算有国产片替他洗白了
提及“杀马特” ，我们的第一反应恐怕都是报以戏谑式的嘲笑，这似乎也是城市人群对“乡村非主流”的最常见的反映。
2008年，年仅12岁的罗福兴偶然将英文“smart”翻译成了带有“山寨”色彩的“杀马特” ，这个群体从小众渐渐走向了大众的视野。
“杀马特”在巅峰时期人数据说达到20万，但随着他们的兴起，网络平台又掀起对“杀马特”的“围追堵截” ，遭到看不惯这个群体进行各种辱骂甚至线下的殴打。
此后， “杀马特”渐渐从大众的视野消失，变成了一个“都市传说”一般的存在，直到直播平台的兴起。

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评分8.7 ，被评判20年的杀马特，总算有国产片替他洗白了。
这部纪录片历时两年拍摄完成，请来真实的杀马特们面对镜头，道出自己的故事。
豆瓣8.7分，但仅有600多人看过。导演李一凡，是四川美院油画系的教授，同时也是一位纪录片导演。
十五年里，他只拍出三部作品，但都意义非凡。
2005年的《淹没》，记录了修建三峡大坝时，奉节老县城搬迁毁灭的过程。
相同的题材，贾樟柯拍出的《三峡好人》勇夺金狮大奖。
而这部很少人注意到的纪录片，同样令人深思。

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2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。
在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收集了工厂流水线及工人生活录像915段。
五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。
当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。

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虽然我们现在一提到杀马特、QQ空间，就好像被人按住了命门一样，一万个不想被人提起那些青涩又尴尬的回忆。
但不得不承认，这些确确实实就是我们的青春。
十几年前，他们抽烟、喝酒、烫头、写火星文，但他们知道，他们是好男孩（女孩）
那时他们在空间里写下忧伤的文字“爱你的我只能选择放弃”、“— — — —爱情，绝情，，， ”
“哪一条路才是属于我的幸福，我1直努力向前，但是却看不到终点/下一个十字路口....”
那时大家以五颜六色的爆炸头为潮流，觉得自己如果这样走在街上那就是最靓的仔。

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这些农村少年在非常倚靠熟人社会的环境里生活了十几年，刚来到城市的时候太相信陌生人。
经常受到欺负，他们很多人可能刚下火车行李就被拎走了，或者被人以借钱的名义偷走了钱财......
夸张的造型其实是某种保护色，从形象上起到一个震慑别人的作用。
这是一种情况，更普遍的状况是，他们多数是留守儿童，对别人的关注尤其渴望，非常希望获得存在感。
我印象特别深的是视频里有一个杀马特打扮的工人说，他觉得有人来打他骂他也好，起码有人能跟他说话......