曼达洛人|虽然只播了一集，但今年的最佳科幻剧我还是投给它！｜科幻迷( 二 ) 星球大战|电影|欧美明星

世道不太平，赏金猎人的日子也不好过。幸好他接到了一个大活，活捉尤达宝宝。这是《曼达洛人》中的激励事件，也是曼达洛人从“赚钱机器”到“唠叨奶爸”的关键节点。事实上，整个第一季的故事，用“奶爸带娃史”五个字就能形容。而第二季的故事，也顺接展开。
《曼达洛人》里，打怪的是主角曼达洛人，升级的却是尤达宝宝。第一季中段的时候，它还是个试图吃掉一只青蛙的“熊孩子”；到了这一季，它已然成长为可以为“奶爸”提供帮助的小大人。这个只有50岁的“孩子” ，让闯关升级的故事不再乏味，也打动着观众的心。
赏金猎人与原力萌宠的搭配，构成了《曼达洛人》迷人的叙事线索。当冷漠杀手化身唠叨奶爸，嘴上说着我只是个赏金猎人，却处处呵护“幼崽”不受伤害，谁能拒绝这种“猛男带娃”的差异萌点呢？你看，这浑然是一部将背景放置在太空的星战版《带子雄狼》嘛。
有趣的是，卢卡斯当年拍摄《星球大战》正是受到了日本武士片《七武士》影响。在动画剧集《星球大战：克隆人战争》中，更是出现了“本集向黑泽明的《七武士》致敬”的字样。而乔恩·费儒制作《曼达洛人》，其目的同样是为了向日本传统武士电影致敬。
当然，虽然设定相似，但《曼达洛人》贯穿的还是好莱坞常见类型片中的西部片风格。
影版《星球大战》即是如此。就像凯斯·M·约翰斯顿在《科幻电影导论》中阐述的那般， “它将‘幻想性未来图景’描绘成令人不快的、常年使用、极有人类气息的凡俗之地。 ”说白了，天行者故乡塔图因星球上那些浩瀚沙漠和破旧矿洞，不正是西部片环境的另类变种嘛。
《星球大战》是以一种挑战者的姿态出现的。就像影评人罗宾·伍德所说的那样，乔治·卢卡斯的《星球大战》挑战了美国电影所号称的刚刚找到的成熟感。这种挑战姿态，以一种“新好莱坞式”的纯商业角度亮相：线性叙事、大量动作、扁平的角色以及精致的特效。
好莱坞大片级特效
这也是如今超英爆米花电影的常见玩法。不论是漫威的《复仇者联盟》，还是DC的《正义联盟》，都可以不带脑子去看。事实上，对一个抱着爆米花走进电影院的观众来说，看《星球大战》和看《复仇者联盟》的感觉是一致的。或许，后者还能更爽一点。
但剧和电影不同。正如前文所说，将大银幕商业片搬上小荧屏，难度更大。毕竟，电视剧需要的篇幅更长，文本更厚。这也是近两年超英/反超英剧的创新之处。《守望者》也好，《黑袍纠察队》也罢，都更具哲学深度、更有现实价值。但《曼达洛人》却不走寻常路。
复杂有复杂的看头，简单也有简单的趣味。在其他科幻剧拼命注入哲学价值、社会议题以及人性思考的时候，《曼达洛人》选择了“大道至简” 。 “百鸟朝凤”的枪法美感十足，但直来直去的刺杀也颇具威胁。再说，如今的科幻剧想讲好一个复杂故事太难了。
惊艳开局的《异星灾变》结尾还是俗套了；《西部世界》第三季更是通篇乱七八糟；《暗黑》就从来没有进入过普通观众的视野；《黑袍纠察队》更是纯爽剧，《曼达洛人》的内涵都比它要丰富得多。既然如此，倒不如跟着“奶爸”养孩子吧。 This is the way——此乃正道。
【曼达洛人|虽然只播了一集，但今年的最佳科幻剧我还是投给它！｜科幻迷】【文/冯壹】