花木兰|这是一部没什么惊喜的《花木兰》( 二 ) 花木兰

但是套用在一些故事中却不见得就合适。就拿《花木兰》来说，把木兰领兵抗击柔然的场景，凝固在城中一战和少数战斗画面当中，并且极化了木兰一个人的力量，就显得有点夸大木兰，这显然不是中式战争片的摄制方法。历史上所谓英雄不过是少数留下名姓的代表符号，而非真的靠一人之力就足以影响全局。
《花木兰》中使用的，也是克里斯托弗·沃格勒在《作家之旅》中展示的“英雄之旅”的“冒险召唤-遭遇阻碍-打破阻碍-找到万能药回归”的模型思路和套路。只是女巫仙娘的角色似乎有点西化，也更神话了木兰的故事。女巫这个角色如果放到传统古代战争片中，应该更类似于军师这样的角色，但是最后叛变投敌了，这个反转也是我没想到的。
那位“没有家园，没有家庭，没有村庄”的仙娘站错了队，原本还想拉被众人伤害的木兰入伍，结果未果，自己也因为受不了那种被称为“走狗”的生活而帮助木兰打败柔然，最后还为救木兰而牺牲了。我认为这是剧情需要，也是对黑暗力量的救赎。
如果说战斗大片，国产比不上美国大片，但是像木兰这种以古代传说为蓝本的中国历史故事，还得中国才能拍得好，才能拍出其精髓，拍得角色入木三分、深入人心。因为中国故事，还得中国人才更懂中国人的喜好，才更了解他们的历史、族群纽带，他们的所思所想，他们的局限无奈和内心的渴望。
像《哪吒》，拍出了那种“我命由我不由天”的心理，他就是要以一人之力对抗这世界的欺压，对观众来说也比较有代入感。相对来说，《花木兰》这一块就弱很多，几乎没有什么对于木兰的心理描写。其实这一点对于观众带入木兰这个角色，是十分重要的一笔。而美版《花木兰》选择一笔带过，留给我们的更多是一个只有许多打斗场面、特效绚丽的没什么人情味儿的花木兰。我认为这是电影中很遗憾的一点。为求呈现全面，而忽略了观众心里最想看到的木兰内心的那一面。
如果说华人能不能拍得出很好的中国式西方电影，我认为李安和他的作品（如《喜宴》）可以算得上独树一帜。但是西方人拍的中国电影，则多有欠缺，不是对文化的不理解，就是把西方电影那套成熟的技巧生搬硬套到了中式电影上，自然有点牛头不对马嘴。
当然，在世界文化日趋同轨的今天，优质的文化和IP已经不分国界，也值得各国发扬光大。当今世界对中国IP的喜爱，崇敬，还是十分值得我们高兴的。
【花木兰|这是一部没什么惊喜的《花木兰》】只是如何把这份热情做到最好，还需要电影界同胞的不懈努力。中西互通互融，互相借鉴学习，而非一朝一夕就能做好的事。