作为全球首个全面恢复的电影市场 ， 中国内地撑起了全球票房的大盘 。 占据银幕的 ， 除了国产大片 ， 还有为数不少的海外影片 。
海外电影进入国内院线市场 ， 主要有两种方式：批片与分账 。 相对传统的好莱坞分账大片 ， 批片体量较小 ， 是指电影版权所有者将某段时间内某国或地区的发行权以固定价格一次出售 ， 由买方自负盈亏 ， 制作方不拿票房分成的电影 ， 也是民营电影公司切入进口片市场的常见方式 。
早年 ， 批片市场出现了不少以小博大的造富神话 。 但如今 ， 市场的共识是 ， 国内批片市场已经过了红利期 ， 参与公司盈利范围收窄 ， 竞争更加激烈 。 叠加上疫情冲击和政策不确定性 ， 生意越来越难做了 。
生意难做
今年七月 ， 影院复工后 ， 先是由《哈利·波特与魔法石》《星际穿越》等复映老片撑起了市场 ， 但大盘依然不佳 ， 直到《八佰》出现后 ， 热度才终于得以有所恢复 。 《八佰》热度过后 ， 《信条》《花木兰》《金刚川》等片接连创造了几波小高潮 。 而这些大片的间隙 ， 大多则为批片和国产小体量电影所填充 。


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（近期上映部分批片海报）
北京创世星国际影视文化有限公司总经理何巍向中国新闻周刊解释 ， 今年上映的批片 ， 大部分在去年 ， 甚至前年就已经确定引进 ， 属于待消化的积压库存 。 目前市场的普遍共识是 ， 今年在《金刚川》后 ， 再无能引爆市场的大片 ， 因此最后两个月会有许多中小体量批片扎堆上映 。 这批影片消化完后的一段时间内 ， 批片市场会处于缺内容供应的状态 。
疫情对内容供应的影响 ， 表现在生产和市场两个方面 。 生产端上 ， 受疫情影响 ， 欧洲、日本、好莱坞的影视制作全部陷入停滞 。 何巍告诉中国新闻周刊 ， 目前 ， 日本拍院线电影的大影棚到现在还在停工状态 ， 只有一些为电视台日常节目服务的中小影棚还在开放 。 许多前期拍完 ， 等待进行后期剪辑的项目也处于停滞状态 。
“去年和前年我们敲定的项目 ， 最基础的前期已经做完了 ， 但很多还没有做完后期 ， 没办法交片 。 ”何巍说 。
从市场端出发 ， 因为考虑到盗版等一系列风险 ， 许多电影片方都希望能够全球同步上映 。 但由于海外疫情结束遥遥无期 ， 市场恢复完全不可控 ， 不同地区的发行协调工作开展得极为困难 。 即便后期工作全部做完 ， 多数项目也只能选择继续延期观望 。
美国、日本等传统影视大国供应不足 ， 一些批片公司只能转向其他小语种国家寻求内容 ， 但情况也不理想 。 何巍对中国新闻周刊解释 ， 如土耳其、澳大利亚等影视小国 ， 因为本身市场不大 ， 当地观众的观影习惯同国内又有很大差异 ， 因此内容产量和质量均没保障 ， 买片“基本靠碰运气 ， 可能五六年 ， 甚至七八年才能出一个品相好点的作品 。 ”
另一边 ， 国内市场反响愈发不理想 。 中国新闻周刊整理数据发现 ， 今年9月以来 ， 内地市场上映的批片表现大多不佳 ， 如《未知嫌疑人》《辉夜大小姐想让我告白》《极寒风暴》《重生小确幸》《菊次郎的夏天》等片票房均未过千万 ， 最低的甚至仅有数十万 。
票房破千万的 ， 有土耳其电影《七号房的礼物》和改编自东野圭吾同名小说的犯罪悬疑片《假面饭店》等 。 但一名业内人士对中国新闻周刊透露 ， 在日本创造了46亿日元高票房的《假面饭店》购片成本超过2500万 。 因为资金规划不成熟 ， 相关公司连后期做宣发的费用都拿不出 ， 只好临时另行融资 。 迄今为止 ， 内地票房报收1700余万 ， 亏损已成定局 。


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（《数码宝贝：最后的进化》海报）

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