周杰伦|内地乐坛的“脸面”：拥有10首代表作的音乐人，比你想象中还要多民谣|市场化|台湾

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文|令狐伯光
现在大家都在谈华语乐坛早就不行了，尤其是非常怀念巅峰时期的港台乐队。特别是周杰伦那一代音乐人，几乎可以说在互联网封神了， 80后， 90后听众还没有老就已经进入了全面怀旧的年代。
所以，我们经常会看到各种新媒体对于现在华语音乐的批判，比如说抄袭模仿的，神曲什么的（不是说不该批判）。再到对于过去港台乐坛，尤其是周杰伦一代音乐人的夸奖（也不是不能夸奖）。
问题是各个媒体每次都是“一捧一踩”的角度，比如他们说港台乐坛多强，周杰伦那代音乐人多强。他们往往就会批评内地乐坛多糟糕，哪怕是同时代的内地乐坛和音乐人。比如最近看到一篇文章就说“港台歌坛天王天后轻轻松松能拿出10首代表作，但放眼内地乐坛少之又少。 ”
伯光君对于华语音乐产业发展正好有一些观察，两岸三地的音乐产业是一个客观的历史发展过程，很多东西不是三言两语难以讲清楚的。比如内地乐坛拿出十首代表作的音乐人不多？答案真的是如此吗？
内地乐坛确实没有港台乐坛成熟，市场化成功的音乐人少之又少
2010年之前港台乐坛确实比内地乐坛强，但是内地乐坛还是能打的， 2000年之前的港台乐坛，至少从影响上看是不分轩轾的，内地流行乐则才刚刚起步。
这个有历史原因，主要就是经济发展和历史大环境了，港台乐坛承接的是民国上海等洋派文化和精英人才，经历了50、60年代政治环境下的音乐荒漠，当时港台人民都听民国音乐，中国传统音乐和直接听西洋乐为主。
后来是亚洲四小龙时期， 70年代完成经济发展，城市化建设和工业化的积累，为此催生文化方面的变革，音乐上香港许冠杰把粤语歌带入主流，中间的歌唱者集大成者罗文，珍妮，林子祥，后面谭张争霸， beyond ，四大天王等等。
台湾流行乐也是70年代掀起的“民歌运动” ，胡德夫和现在最熟悉的罗大佑，中间最强歌唱家是邓丽君（她的歌集民国洋派和新民歌特点），齐豫次之，然后是我们熟悉的齐秦、李宗盛、伍佰、台湾四大天王等等。
港台流行乐巅峰时期，当时的新加坡，包括马来西亚华人都是作为人才储备区被港台所吸收，我们很多熟悉的港台歌手其实都是新加坡，马来西亚人，如巫启贤，林俊杰，孙燕姿，梁静茹等等。
上面大致列举了一下港台音乐发展的情况，这里回到内地流行乐的发展上。
内地流行发展比港台晚了近20年，因为我们在1978年才开放，之前我们是没有流行乐，商业流乐这套东西的，崔健《一无所有》一嗓子吼出的中国摇滚已经是86年了，然后就是90年代中国摇滚巅峰。与此同时跟着衍生了学习台湾民谣的大陆校园民谣，就是矮大紧、老狼，水木年华这种。
当时大陆流行乐就是中国摇滚和校园民谣，这个再加上之前国营时代延伸下来的晚会音乐，这些音乐相对来讲是不那么市场化的，后来在2001年后被市场化成功，更流行，更好听的港台流行，周杰伦一代打得溃不成军。