成龙|《流浪地球2》如果再次大获成功？吴京的影史地位或将正式超越成龙( 二 ) 吴京|电影|流浪地球2

这个方面吴京是远远比不上的，你就是把他主演的经典电视剧，参演的配角反派加进来也天差地远。吴京绝对主演的电影成功是2015年的《战狼》， 2017年的《战狼2》一举封神，我们哪怕推到第一部去， 1974年出生的吴京当时也41岁了。
吴京主演的《长津湖》时已经47岁， 2023年春节档《流浪地球2》上映时吴京49岁。
这中间吴京主演的电影拿得出手的有《战狼》系列，《流浪地球》和《长津湖》（质量和成龙动作片比都要逊色一些），其它电影像什么《攀登者》《金刚川》是真的拿不出手的，情况大概就这样了。
2、吴京电影和成龙电影的差距是什么？绝不是“主旋律”和拿奥斯卡
吴京的电影和成龙的电影的差距，也和周星驰电影和沈腾的差距，当下国产电影和巅峰时代香港电影的差距一样，最重要的就是一个影响力上，而这个东西来自于两个层面。
一是影视工业技术上面的影响，香港动作片是推进，奠定了全世界动作片的动作设计的，影响非常深远
这就是好莱坞大片在进入数字特效时代之前，虽然在当时商业大片在1977年乔治卢卡斯的《星球大战》后就好莱坞为尊，但当时全世界电影发展才半个多世纪，影视工业还没有后来数字特效时代那种“降维打击”的效果。
当时全世界其它国家地区玩什么电影语言、电影叙事和电影美学，某些剑走偏锋的电影技术还能跟好莱坞打一打，仍能在全世界电影市场分一杯羹。
比如欧洲电影新浪潮后的法国文艺片，剧情片。日本剑戟片再到动画片，香港动作片就是半个世纪以中国传统文化为底，师傅带徒弟的手工作坊的探索、挖掘，最终形成了全世界独一无二的动作设计模式。
后来好莱坞开启了数字特效时代，有如工业国打农业国般直接就“降维打击”了。而且，数字特效时代好莱坞还能把全世界其它国家优势的影视技术吸纳、融入其中。此后全世界的电影市场全沦陷在好莱坞大片之下。
只有自身市场内循环的日本电影，后来崛起的韩国电影是个例外（再到中国电影市场崛起）
总而言之，成龙代表的香港动作电影确实是独一无二的崛起。它在电影工业技术上的影响不止是影响了美国好莱坞，对于全世界动作片的动作设计都有着非常深远的影响力。
吴京的电影是很难有这个工业技术上的影响力了，甚至我个人认为除了VR有可能从技术上根本性革命之外，这个时代全世界所有影视产业在工业技术层面都是对于好莱坞数字特效技术的学习，融合本土化的过程。
韩国电影是这样，中国电影也是这样。吴京最拿得出手的几部电影的工业技术都是亦步亦趋地在学习好莱坞大片，关键是你和人家同类顶级电影还有代差，这个代差还非常的明显，多少多少年那种。
《战狼》系列就是现代军事动作片，相信不用多讲；《流浪地球系列》比较的美国科幻大片相同，技术差距很远；《长津湖》代表的战争大片也就一样了。
所以，吴京在影史影响力上是不可能和成龙比较的，至于什么成龙奥斯卡终身成就奖再到其它顶级奖项，认证和知名度就不讲了，吴京几乎不可能有超越成龙的可能。
吴京超越成龙的不是影响力，而是中国背后代表的市场我相信很多观众看到上面那个标题，甚至是结论通常都会不屑一顾。认为吴京的电影不就是“主旋律”嘛，卖爱国情怀，电影质量非常一般嘛。更不用说经典电影的数量，还是什么影响力都远远赶不上成龙。
上面分析过这个想法是没错的，因为它本来就是事实。
但吴京和成龙不同的是，假设《流浪地球2》上映质量，口碑和票房没扑。吴京的国际影响力可能还是输给成龙，国内的影史地位那是真的追平了，而且某种程度这个意义还在成龙之上。
注意：这里不是说的影响力而是国内影史地位。原因则是成龙和吴京两人的电影背后代表的不同地区，背后的意义完全不同。
香港电影巅峰就是李小龙、成龙的开拓的动作片技术，在90年代末期内地市场没有崛起前无法容纳，最终选择融入了好莱坞。成龙最大的意义是除了他个人成就之外，那就是带领香港动作片技术融入西方，和李小龙一样很大程度改善了黄种人，甚至是中国人在西方和国际上的刻板印象。
不但改变了好莱坞甚至全世界动作片的动作设计模式，甚至由先前的“傅满洲”有着侮辱的刻板印象，变成李小龙和成龙这种功夫战士。成龙国际地位的巅峰就是香港电影的巅峰，但是答案是也就那样了。