陈佩斯|八九十年代的春晚，首先是陈佩斯的春晚，其次才是赵本山的春晚( 二 ) 春晚|小品|朱时茂|老明星

1986年，陈佩斯和朱时茂演了《羊肉串》。晚会又回到了录影棚，效果也就好了很多。
剧情比前几个更复杂一些，陈佩斯演的不再是单一的人物，而是换来换去，尤其还戴上帽子粘上胡子穿上长袍，说着带嘟噜的新疆话，演了来自新疆的哥们儿，这个效果非常好。不过我听一个在新疆长大的朋友说过，因为小品里涉嫌这个人卖假冒伪劣，当年在他们那里还引起了一些争议。
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到1989年春晚，两人演了《胡椒面》。因为那时候年龄小，第一遍我没有看懂，因为我没注意那小瓶胡椒面是怎么来的，其实他是朱时茂带来的，没看到这一点，乐趣就少了很多，比如朱时茂人家可以给陈佩斯吃也可以不给，而且最后当然要拿走。等后来重播的时候发现这一点，我也就笑得更自然了。
《胡椒面》在陈佩斯他们俩人的小品里也是异类，因为通篇几乎没什么台词，大部分时间都是哑剧表演。只有开头点馄饨的时候有话，一个人要二两，还“找我一分钱” ，一个人要一斤馄饨。最后陈佩斯看朱时茂拿走胡椒面之后大喊，那个人把胡椒面拿走了啊，有人管没人管啊？没人管，结果他把大碗往棉袄里一夹，就给顺走了。
没有什么台词，更多的魅力就来自他们的肢体动作，比如俩人抢夺胡椒面，尤其陈佩斯以为朱时茂要打架，就把帽子一扔，棉袄一甩，向他示威，还摆出健美先生的造型。看那时候30多岁的陈佩斯，身上还是有点儿肌肉的。
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进入九十年代，春晚上的小品竞争越来越激烈，赵本山、赵丽蓉和黄宏都开始发力，陈佩斯总体呈现高开低走的状态，相比八十年代，参加春晚的次数开始减少，作品的精彩程度也开始下降。
1990年的《主角与配角》是高光时刻，甚至可以说是陈佩斯口碑最好的代表作。
陈佩斯那时候就正式以光头的形象示人了，在小品里他不愿意总是演配角，但是祖师爷不赏他演主角的饭，尤其是剃光头之后，所以即使朱时茂答应由他来演正面人物，他也完全撑不起来，反而显得更滑稽。相反，浓眉大眼的朱时茂即使穿上汉奸的衣服，那也像是一个地下工作者。
这个小品的底特别好，那就是一个演员演惯了一类角色，不由自主就带那种角色的范儿，所以最后演着演着陈佩斯又回到原来的角色，到最后被击毙快倒地的时候才想起来：不对，我是主角儿啊。
表演过程中出现了一个小事故。在朱时茂手里的时候，枪带子忽然断了。他一边演一边绑，最后又给绑上了，但因此带子也就短了一大截，主角配角互换之后枪再挂到陈佩斯身上，就显得更加滑稽，所以也算是有惊无险，甚至是因祸得福。
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1991年的《警察与小偷》也很经典，有点儿像《主角与配角》，也是用两个人各自擅长的舞台形象说事儿，朱时茂演警察看着就威风凛凛，而陈佩斯怎么演都发虚，用他的台词说就是， “这不是，心里虚吗？”
小品里有好几个彩蛋演员，多位小品演员都客串了一下。包括巩汉林和蔡明，蔡明是第一年参加春晚，巩汉林是第二年上春晚，两人演了小品《陌生人》，就是住在“耳朵眼儿里”的那个。巩汉林演要回家的那个，蔡明演盲人。还有杨蕾，她八十年代已经和郭达演过《产房门前》，这一年和赵本山演了《小九老乐》，赵本山是第二年上春晚。还有一头一尾露面的魏积安，演陈佩斯的同伙去撬保险柜。他是第一年上春晚，和赵连甲演了小品《乡音》。
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陈佩斯后来表演的四个小品，我认为都算不得精品，这里就简单说说。《姐夫与小舅子》没有那么多笑料，就是拿“你姥姥的我姥姥的”说事儿，拿朱时茂和陈佩斯他姐“有没有事实”说事儿，感觉是创作很仓促的一个作品。
《大变活人》也意思不大，更多像是闹剧，彩蛋是里面有刚刚开始演戏的梅婷。《宇宙体操选拔赛》就更闹了，拿李宁李小双这些冠军说事儿，几乎从头闹到尾。
目前为止，陈佩斯朱时茂在春晚最后的小品，是《王爷与邮差》。这是一个广受好评的作品，但我总感觉他更像是意识和主题先行的小品，主要目的不是逗大家笑，更多是让现场的观众鼓起掌来，叫起好来。从喜剧手法上也不太高级，就是拿陈佩斯那个人物的“傻”来抖包袱儿，比起《主角与配角》等等相差很多。