八角亭谜雾|《八角亭谜雾》是文艺片导演转型的阵痛( 二 ) 王小帅

大部分想寻求转型的文艺片导演，往往都弄得“不伦不类” ，反倒迷失了自己。商业片导演更多是用商业思维来思考问题，当然也会有个人表达，但更多的遵循市场跟观众的看法，愿意融入到群众当中去。可文艺片导演往往却放不下架子，没法倾听观众的声音，事实证明不是每个人都能“站在还把钱挣了” 。
说的文艺片导演，第六代是个“重灾区” ，除了王小帅，还有贾樟柯、娄烨、张元、王全安等等，几乎清一色文艺片导演。这些导演曾经是中国电影的中流砥柱，从90年代，到新千年初，拿出了大量优质的作品，也拥有着极高的地位。但随着时代的发展，这些优势已经荡然无存。
伴随着电影市场化的快速发展，中国电影已经早早坐上了全球第二大市场，全年票房在正常情况下已经稳稳突破600亿+ ，如今内地票房榜单中，霸占榜单的是吴京、贾玲、饺子等这些新人导演。如此迅猛的市场发展红利，几乎所有从业者都享受到了市场带来的红利，但却跟这些文艺片导演没有丝毫的关系。
或许有些导演依然镇定自若，视票房和观众为无物，继续坚守自己的阵地，但也有些导演眼看着自己未能尝到市场发展红利，内心开始动摇，开始有所转型。其中从这些导演近年的发展来看，也能看出一些端倪和变化。
首先是前面提到的王小帅打造商业项目《八角亭谜雾》，也有娄烨正在热映的《兰心大剧院》，该片阵容极为强大，处处展现出商业的气息，但终究还是无法取得票房，最终将无缘3000万大关。包括贾樟柯，在《江湖儿女》已经加入了不少的商业元素，但依然仅取得6000多万的成绩。
正如前面提到的，文艺片导演最大的忌讳就是“既要又要” 。不能既放不下姿态去做商业片，又想尽可能取得更多的票房，那么这样只能两者都得不到。他们既眼馋那些动辄50亿+的票房，内心又不屑于与之为伍，这种内心的分裂是非常微妙的。
当然，电影需要百花齐放，也具有足够的包容性，只要有才华都能够在行业立足。商业片就负责搞定观众，文艺片就负责搞定评委，这种分工并没有什么不妥，但一旦彼此跨界，想要的更多，往往就出问题了。作为文艺片导演来说，哪怕不为观众负责，只要能够为投资人负责，也就足够了。
或许终极的答案便是，文艺片导演不该转型，因为真相并不是他们不屑于去做，而是他们是真的不会，看似最简单的商业片，却又是最难的，它需要的是通俗，对观众的理解。但文艺片导演自己理解的那种商业片是有误解的，他们认为观众需要的东西是存在偏差的。
因此，做自己最擅长的事吧，尽管它没票房，但至少不会把自己的信誉搭进去。其实真正能够在商业片和文艺片之间切换自如的导演，本身就是寥寥无几的，像姜文、张艺谋这种顶级的电影人都是非常稀缺的。
更本质的是，往往真正优秀的作品，是很难用文艺片和商业片去区分的，优秀的作品既有商业性又有文艺性。其实做到均衡才是最难的，能够兼顾到一面已经不容易。或许未来还会有大批的文艺片导演尝试转型，如果有唯一的捷径的话，那就是先把自己变成一个俗人开始。