007之无暇赴死|港影:以票房、咖位、奖项和片酬,论四大天王在影坛的地位


007之无暇赴死|港影:以票房、咖位、奖项和片酬,论四大天王在影坛的地位
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007之无暇赴死|港影:以票房、咖位、奖项和片酬,论四大天王在影坛的地位
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007之无暇赴死|港影:以票房、咖位、奖项和片酬,论四大天王在影坛的地位
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在文字中证道 。 ——唐泪
再次重申 。

四大天王不是组合 , 也并非香港乐坛的炒作、包装和捆绑的结果 。
而是凭无可辩驳的实力跃居香港乐坛顶端的四个歌手 。
很多人连他们每个人的轨迹都不清楚 , 就瞎评一气 , 或者仅听过早期几首歌曲就敢开口评价唱功 。
其实凡事都是可用一句话概括 , 没有调查 , 就没有发言权 。
很多张口闭口唱功的人 , 你问他什么是唱功 , 估计只得张口结舌 。
这些人就是键盘侠和嘴炮党 , 完全可以置之不理 。
【007之无暇赴死|港影:以票房、咖位、奖项和片酬,论四大天王在影坛的地位】今天谈另一个话题 。
有人说 , 四大天王是歌坛封王 , 影坛根本排不上号 。
有道理吗?有道理 。
因为在一开始 , 四大天王的概念确实仅针对歌坛 。 他们是继许冠杰、谭咏麟和张国荣之后销量能够超越四白金的歌手 , 但和前辈歌手的挨个走上前台不同 , 他们是集体跃升 , 在同时段几乎每个人都能拿出超过四白金销量的唱片出来 , 故封四大天王 。
张学友首张专辑《Smile》 , 郭富城普通话专辑就不说了 , 连发三张全亚洲超百万 , 首张精选集《请把我的情感带回家》和首张粤语专辑《跳不完·愛不完·唱不完》 , 黎明《是爱是缘》 , 刘德华《真我的风采》 , 唱片销量数据都经得起考证 , 均是四白金以上 。
但另一方面 , 四人中刘德华早在1981年就进军大银幕 , 拍了《彩云曲》 , 郭富城亦于走红前拍了第一部电影《飞越危墙》 , 张学友发行首张专辑的次年就接拍电影《霹雳大喇叭》 , 因歌坛地位急升而被大幅加戏 , 可惜加戏不加价 , 片酬只拿了四万港币 , 黎明亦于做歌手前开始在电影中跑龙套 。
所以他们从一开始就是歌影双栖 。
而如果谈到影坛地位 , 则需要从票房、咖位和作品方面去观察 。
票房其实是一个动态的过程 。
它不仅仅是演员号召力的体现 , 而是与题材和主创团队都有关系 。
包括双周一成 , 也离不开题材类型优势 。
九十年代属于双周一成的全盛期 , 十年里票房榜前十 , 他们拿了44次 , 十个年冠拿了9个 。
如果以参演为标准 , 四大天王总计有21次票房榜前十 , 其中刘德华绝对主力 , 单人夺得14次前十 , 张学友和黎明均3次 , 郭富城《风云之雄霸天下》夺得一番年冠 , 然后是郑伊健的8次和李连杰的6次前十 。
所以九十年代的票房情况 , 双周一成是绝对统治地位 , 其后以单人而言刘德华、郑伊健和李连杰三人最强 , 张学友三次都属于配戏、黎明一次客串 , 郭富城的《风云之雄霸天下》是嘉禾影业签下他之后开拍的第一部重头制作 , 他也不负众望 , 一举赢下双周一成 。
两千年代来临 , 周星驰出手三次 , 三个年冠 。
四大天王总计夺得26次票房前十、三个年冠 。 刘德华仍然绝对主力 , 单人夺得19次票房前十和三个年冠 , 郭富城三次、黎明和张学友各两次前十 。 梁朝伟崛起 , 夺得三个年冠和11次前十 , 郑伊健三次上榜前十 , 古天乐以喜剧迅速上位 , 如果不计主配他一共上榜15次 。
接下来是一零年代 , 票房的较量转移至内地市场 。
四大天王总计有18次票房前十、两个年冠 。 郭富城崛起 , 单人七次票房前十和两个一番年冠、一次破纪录 , 刘德华八次、张学友三次前十 , 黎明消失在榜单上 。
甄子丹两度夺得年冠 , 此外进入前十榜最多的人是古天乐 , 不计主配共计22次 , 梁朝伟一次进入前十 , 郑伊健消失 。
经过数十年大浪淘沙 , 两位天王稳踞香港影坛号召力最强的影星位置 , 其次是甄子丹、梁朝伟和古天乐 , 其他人要么消失、要么居于配戏地位 。
三番内主演计算 , 内地过十亿票房 , 周润发三部、刘德华三部、郭富城三部、甄子丹三部、梁朝伟和古天乐各一部 , 大制作香港电影皆在周润发之外的五人中间轮转 , 这就是票房之争的结果 。
这叫做排不上号?