创意的收藏家|民国时期书画收藏大家之情怀与信仰


创意的收藏家|民国时期书画收藏大家之情怀与信仰
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民国时期的书画收藏 , 有一个很突出的现象 , 就是收藏规模越大 , 越有眷恋情结 , 不肯以其轻易交易赚取个案中物的利润——为爱而藏;为嗜而藏;为信仰理想而藏 。 其实他们并非不知道自己收藏宏富的价值连城 , 但他们却义无反顾、一任其旧;不到身处窘境的晚年 , 或要处理身后事 , 决不将自己的收藏脱手与人以取厚利 。
进入民国时的收藏大家 , 论规模、论品质、论影响 , 以庞元济、张伯驹、吴湖帆、张珩、张大千为同一辈中最为杰出者 。
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庞元济是首屈一指的收藏大家 。 承苏州悠久而强大的吴门收藏文化历史的熏染 , 庞元济毕生以收藏为人生目标而心无旁骛 。 他的收藏 , 滋养了许多青年一辈的书画家 , 只要获得他的信任 , 进入到他的藏品之中 , 帮助他对每一件藏品进行登录、修补、复制备份 , 就是一种大机缘大福分 。 比如前举的张大壮 , 即是这方面的典范 。 有如邓石如年轻时有机缘入梅镠家观摩藏品眼界大开 , 终成一代大家;庞莱臣的功用 , 是一个善于以宏大的藏品作为孵化器 , 来培育一大批青年英才 。 故而他作为收藏家影响一代艺术创作的典范 , 作为一代艺林领袖 , 是收藏界在江浙沪地区最有特色的人物 。 只要看看他的虚斋里金题玉牒、锦囊丝签、绣象朱紫……排列如云锦灿烂 , 每件珍品皆叙背景材料文献考证 , 而且编成《虚斋名画录》《虚斋名画续录》 , 在浩瀚的收藏中精选严择 , 以634件极品收入名画录 。 而且在漫长的收藏生涯中 , 只见收进不见售卖 , 又做收藏家 , 又做研究家 , 如此姿态 , 世上能有几人?
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吴湖帆也有收藏世家背景 , 潘祖荫、吴大澂两位祖上的勋臣文豪的奢华门楣 , 决定了他显赫的社会地位和权威身份 。 在收藏鉴定界 , 他的“四欧堂” , 他的《怀素·千字文》《宋高宗·千字文》《刘松年·商山四皓图》《赵子昂·枯木竹石图》《黄公望·富春山居图剩山图》等唐宋元巨迹收藏 , 他在鉴定界元老大家一言九鼎的地位 , 他因善词而有《佞宋词痕》《梅景书屋词集》 , 他的鉴定收藏著作有《丑簃谈艺录》《鉴定笔记》《烛奸录》《目击编》 。 最后 , 还有他这一手独步天下的山水画 , 都是一个单纯收藏者所难以企及的 。 这样的人物 , 很少看到他频繁地买进卖出 , 一遇极品贵珍 , 沾手后即入秘箧日夕把玩 , 再不出卖;最多是以物易物 , 用好的藏品去换更心仪更好的藏品 。 若不遇迫不得已的情势所逼 , 基本上看不到以藏品抛售牟利的举动 。
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张伯驹的绝世收藏众所周知 , 卷轴画传世第一的展子虔《游春图》与书法墨迹第一的陆机《平复帖》使他具有笑傲群雄的资格 。 须知他入手《游春图》所需资金筹备是卖掉自己在北京最好最大的宅第(原为李莲英旧宅)才凑齐;我们今天只听说卖画卖藏品去买豪宅豪车享受生活 , 却从未听说过卖掉顶级豪宅去买文物藏品的 。 更难能可贵的是 , 当他的藏品被土匪侦知 , 遭绑票欲以害其性命逼迫交出稀世珍宝时 , 张伯驹竟嘱咐妻子以死相殉之志:宁可死节绝不交出国宝之决意 。 这样的以命相搏 , 体现出何等伟大的收藏家的节操!
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张珩(葱玉)是湖州张氏世家子弟 , 出身名门 , 三代皆为收藏鉴定巨眼 。 从小养尊处优 , 而耽溺翰墨 , 其收藏在三十年代即可匹敌于吴湖帆张大千 。 只收唐宋元 , 不收明清 , 表明他在收藏专业上的底气十足 。 据闻郑振铎曾在1947年为张珩编过一册《韫辉斋藏唐宋以来名画集》 , 内有唐周昉《戏婴图》、唐颜真卿《竹山堂联句》、宋欧阳修《灼艾帖》、宋易元吉《獐猿图》等等 。 张葱玉后来转为国家文物局书画处长 , 又以出众胆识为书画鉴定的学科化建立了不世功勋 。