乔晶晶|谁在“腰斩”这禁片？( 三 ) 你是我的荣耀

粗犷，杀戮，抗争，在这里上演，栩栩如生的中国人，在为家园朝着侵略者流尽最后一滴血。
《大红灯笼高高挂》的红，是压抑的情欲般的红。

大红的灯笼挑起在四方整齐而灰扑扑的院中，封建父权的压抑和残酷，是一场对人性持续千年的践踏。
这是中国人自我发出的觉醒，封建余毒，至今尚存。
女性之尊严，亦是民族之解放。
请记住他们的愤怒。
他们拍的从来不止电影，他们在传递一代一代的血性。
在1990年，有一个叫贾樟柯的高考落榜生，在太原的“公路电影院”里，看了一场电影——正是陈凯歌的《黄土地》。
只看了五分钟，就泪流满面。
贾樟柯是生在70年代的小县城青年，那个年代，改革开放的浪潮正席卷全国。
无数像贾樟柯这样的小城年轻人，纷纷卷起铺盖，搭上火车，北上南下地，寻找着命运的浮沉。
贾樟柯的镜头里，就记录着这样一个个异乡小人物，他们穿着70.80年代的夹克，听着摇滚乐，迷失在时代的春潮中。

“我搞不清我为什么会如此矫揉造作，内心总是伤感” 。
以贾樟柯为代表的新一代电影人，如娄烨、王小帅、张元等，他们的镜头里，不再有宏大叙事的历史使命感，而是对焦了城镇边缘里那些蝼蚁般的小人物：

背井离乡的个体，在城市中生存，在物欲中迷失.....
在一夜暴富与失足女并存的时代里，罪恶与人性乱象丛生。
他们用中国人自己的下沉视角，洞察着这些混乱的，隐晦的，普通人的故事。
贾樟柯说：真话就是最大的正能量。
这一代导演的血性和使命感，是呐喊与求真。
娄烨《苏州河》：寻找失落的爱情，现代人的精神漂流记
盘点禁片累累的中国现代电影，真相鲜血淋漓。

《盲井》里，王宝强饰演的农村少年，被骗去私人小煤矿做工。
这家煤矿黑的不止苦力，还有人命。影片中所有的人都在忙忙碌碌的赚钱、卖菜的、卖命的，卖身的，大家都是出来讨生活。
黑心的人，就已举起他的镰刀。
还有《盲山》和《嫁给大山的女人》。

当对女性的拐卖与强奸凌辱，成为集体的“正义”与漠视，当文明被愚昧碾压。
影片里的人性之恶，才真正赤裸。
还有反映儿童拐卖的黑色电影《暴裂无声》。新晋导演忻钰坤是解剖人性的好手。

无辜的孩童，贪婪的人心，压抑的剧情。
好一出黑色幽默。
姜文曾经在形容中外电影对比的时候，用了这么一个词：“深刻” 。

“他们好多电影并不高级。
思想性也一般。
都不像中国电影，
那么有很多的思考在里边”
你再也找不到一个国家的电影人，能有中国人这么强烈的发声欲与使命感，

中国文艺工作者都有点文人左性，眼里一看见现实，就要做那个呐喊者。
他们用闪光灯，照亮社会黑暗的角落。
你也再找不到一个国家，像中国这样，有传承了千年的气节，和从屈辱混乱里重建秩序的时代性。
有中国，才有中国故事；
有中国电影人，才有中国电影。
我们总说文化输出，在世界的舞台上，拍一点讲汉字的好作品，真好啊。
让世界记住中国的愤怒。拿回中国形象的定义权。
中国的故事， Made in China 。
我怀念那个处处真诚的年代
她姐特别喜欢看早期电影人的采访。
你能看见很多不加掩饰的幕后故事，一张张年轻的脸，青涩而生动。
在杂乱的剧组后台里，年轻的金城武俯身用自己的烟，点燃周迅手中的烟花。
怎么可以有这么好看的两个人？

穿着臃肿的剧组大棉袄，他们看上去也那么年轻，鲜活，又真诚。
张国荣和圈内很多人都是好友， “东邪西毒”拍摄时，常常被狗仔拍到几个年轻人聚在一起。
王祖贤与梁朝伟总是静静的呆在一边看台本，青霞、张国荣是出了名的互怼牌友，刘嘉玲、张曼玉、张学友亦是探班常客。
一部“东邪西毒”拍完，哥哥再遇青霞总爱说：

喂，几时再打牌？“东方不败`打败了`东邪西毒` 。
那时是他们最好的岁月，也是我们的。

那个年代没有热搜也没有饭圈，没有那么多的流量真人秀和抠图大电影，他们认认真真地拍戏，偶尔在网上放飞自我。
演员和观众，我们彼此都还很真诚。