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流量时代的出现与四个人有关 。
第一个是李宇春 , 正是得益于李宇春的横空出世 , 才让全民造星时代来临;
第二个是韩庚 , 从SJ退团回到中国后 , 直接引领了粉丝经济;第三个是钟汉良 , 使资本看到了网上做数据的无限可能 。
第四个是杨幂 , 她的出现让流量电影 , 流量电视剧成为风口 , 更使流量变现愈演愈烈 , 《孤岛惊鸿》、《小时代》等烂片便是证明 。
有了他们四个人铺路 , 再加上限韩令 , 国内的流量偶像们未出道就已经被定好了未来 。
他们出道之路逃不脱李宇春、韩庚、钟汉良与杨幂的模式 , 只是顺序不同而已 , 李宇春代表选秀、钟汉良代表数据、韩庚代表粉丝、杨幂代表电视爆红与变现 。
要么是李宇春—钟汉良—韩庚—杨幂 , 要么是韩庚—钟汉良—杨幂 , 要么是杨幂—钟汉良—杨幂 , 要么是钟汉良—韩庚—杨幂 。
初代四大流量 , 李吴鹿杨 。
李易峰分两步走 , 先是选秀成为李宇春 , 但时间不长 , 后又通过《古剑奇谭》成为杨幂 , 过渡钟汉良 , 终成杨幂 。
鹿晗则是韩庚—钟汉良—杨幂的路数 , 杨洋是钟汉良—韩庚—杨幂 , 吴姓加拿大劣迹艺人跟他的队友鹿晗是一样的模式 。
二代流量中的邓伦、朱一龙 , 三代流量中的肖战、蔡徐坤、李现 , 四代流量中的龚俊 , 张姓劣迹艺人 。
他们中除了蔡徐坤走了李宇春—钟汉良—韩庚—杨幂这条步骤比较多的路之外 , 其他人都是顺从了杨幂—钟汉良—杨幂这条捷径 。
正是因为爆红变得简单 , 粉丝经济和流量明星这个概念才会被推上风口浪尖 , 因为他们营造的繁荣看起来太诱人 。
每一位流量明星随便发的一条动态 , 动辄数十万点赞 , 上万评论 。
他们每到一处 , 人潮汹涌 , 他们代言的每一件产品都会一售而空 , 以他们为主的封面杂志卖到脱销 , 发布一首单曲 , 动不动破千万销量 。
这样的成绩一看就是他们的粉丝真金白银的砸钱了 , 既然粉丝这么愿砸钱 , 为什么流量明星电影的票房总是上不去呢?几个亿就到头了 , 很少有破十亿的?
初代四大流量中 , 以李易峰和鹿晗为例 。
李易峰当红之时主演了四部电影 , 《栀子花开》、《怦然星动》、《动物世界》、《心理罪》 。
鹿晗未宣布恋情之前主演了三部电影 , 《重返20岁》、《我是证人》、《盗墓笔记》 , 之后的《上海堡垒》属于国产科幻惨案 , 暂且不提 。
他们两人票房最高的电影 , 分别是李易峰的《动物世界》 , 票房5亿 , 鹿晗的《盗墓笔记》 , 票房10亿 。
至于其他流量 , 成绩根本比不上他们的哥哥 。
邓伦迄今为止只演过一部电影 , 即郭敬明的《晴雅集》 , 票房4.5亿;朱一龙参演的电影较多 , 但票房最高的是4.3亿的《峰爆》 。
肖战演过三部电影 , 票房最高的是4亿的《诛仙1》;蔡徐坤只在《完美假妻168》中跑了个龙套 , 不做考量 。
李现主演的《赤狐书生》 , 票房1.8亿 , 龚俊与张姓劣迹艺人爆红之后 , 暂未出演任何一部电影 。
由此可见 , 四代流量明星 , 一代不如一代 , 好比黄鼠狼下豆鼠子 , 票房最高的依旧是初代流量 , 破十亿的仅有鹿晗的《盗墓笔记》 , 但也加成了盗墓IP 。
后辈们技不如人 , 前辈们就胜人一筹吗?
李宇春以女二号出演的《捉妖记2》 , 票房22.3亿;作为一番出演的《澳门风云3》 , 票房11亿 。
但是这两部电影真的是李宇春扛起来的吗?恐怕有她或没她 , 《捉妖记2》和《澳门风云3》的票房连一个小数点都不会减少 。
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