中新网|谭维维感叹发新专辑无人知，都是流量的“锅”吗？长城24小时( 二 ) ”谭维维坦承

如今，短视频的内容消费愈发普遍，音乐的宣发也再次进化更迭，过去一些音乐平台先发布全曲，再用短视频、动图等方式展开碎片传播，现在则常常由短视频平台的片段出圈，再吸引更多的受众关注全曲。王力宏曾将即兴创作的19秒《南京，南京》上传至某短视频平台，很快跑到了排行榜的首位，各种音乐平台打电话到公司问这首歌什么时候会上架。
来源：王力宏微博截图。
另一方面，互联网让音乐创作的门槛变低，大众的音乐喜好也更趋向于分众化、圈层化，海量的曲库和传播平台稀释了听众的关注度。于是，在还未完全适应新变化的情况下， “如何让一首歌变得流行”也成为许多音乐人遇到的难题。
就在谭维维发文后不久，乐华娱乐老板杜华晒出与谭维维的聊天记录，表示要邀请谭维维参加打歌节目。近几年，国内涌现出多个打歌节目，但大多数的结局都是“雷声大、雨点小” ，受限于平台等因素，最后依然成为了偶像与粉丝的“圈地自萌” 。
来源：谭维维微博截图。
事实上， “流量”过大也不是每次都带来完全正面的效果。屡屡因为新歌营销上热搜的李荣浩就遭遇过褒贬不一的评价，去年11月，李荣浩公开声讨公司，称再不让发新歌就找个电动车维修论坛发帖，一时引得许多网友前去论坛一探究竟，随后，新歌《麻雀》自然收获了大量的关注度。
但当李荣浩的4秒歌曲《贝贝》和9个字歌词的《要我怎么办》再次登上热搜后，就没有获得大多数听众的好评。《要我怎么办》的豆瓣评分一度被打到3分以下，有网友评论， “一度怀疑李老师是为了热搜造梗才发这样的歌” 。
来源：李荣浩微博截图。
与热搜和流量带来的关注度相比，能留下被观众肯定的好作品或许更为重要。
其实，谭维维的歌并不是像她微博中所说的“年轻人怕是没有耐心去了解” 。近日，由你音乐榜根据QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐的数据整理发现，谭维维的听众中，男性占比68% ，女性占比31% 。而《姐放3811》和《姐码3811》两张EP中女性歌迷占比均超过四成，对比之前的女性歌迷比例来说已经有了不小的提升。
从年龄层来看，谭维维听众中23-30岁的用户占比最多，达到了35% 。紧随其后的是占比近20%的19-22岁用户。同时，这两张EP的40岁以下的歌迷逼近90% ， 30-40岁年龄的听众均达到了27%和24% ，同样高于她的歌迷年龄基本分布。
来源：由你音乐榜。
有一些粉丝写长文向谭维维提建议，只抱着酒香不怕巷子深的想法是不行的，还不如就主动出击。就像唱过谭维维《缘分一道桥》的阿朵，就在《乘风破浪的姐姐》用《扯谎哥》惊艳了观众，她也曾坦诚，希望借由综艺的影响力为自己的新民族音乐做宣传。
当下，谭维维的发歌困境不是个例，因为不是每一位音乐人都能达到周杰伦“一发新歌就服务器瘫痪”的热度，但音乐人们也可以尝试更主动地拥抱一些新变化，找到更合适的营销方式，在多变的音乐市场中，用心制作的歌曲总能被听见。 (采访人员任思雨)
责任编辑：赵鹏
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