谭维维感叹发新专辑无人知，都是流量的“锅”吗？( 二 ) 谭维维|圈层化|流量|3811|歌手

　　这番言论也引发了争议，有网友说，团队宣传工作不到位，但不应该把“锅”扔到流量明星身上， “其实也没有必要对歌手做’流量’这种区分，市场有自己的选择，音乐人也可以坚持自己的艺术理念，但不代表这两样完全不可以相融，可能就是各做一些取舍” 。

　　也有网友说，比起其他默默无闻的歌手，谭维维的关注度已经足够高：“您有一千多万的微博粉丝，至少关注你的会有一半去听吧，那些没有你幸运的音乐人怎么办？流量歌手不代表没实力歌不好，是否有些操之过急？”

----谭维维感叹发新专辑无人知，都是流量的“锅”吗？//----

来源：音乐平台截图。

　　的确，同过去相比，一首新歌想要被发掘和广泛流行并不算容易。在过去的唱片时代，一首新歌的诞生大都沿袭着“自上而下”的传播方式，由音乐公司企划，包装、宣传，再经过电视电台节目、杂志专栏的编辑筛选传递到听众面前。

　　而随着互联网时代的到来，音乐的制作方式发生变化，宣发阵地也从传统媒体转到了更开放、互动性更强的音乐平台、社交网络上，原来被动接受的听众掌握了选择歌曲的主动权，符合大众喜好的音乐登上榜单并成为流行， “自下而上”地影响着音乐的传播。

　　如今，短视频的内容消费愈发普遍，音乐的宣发也再次进化更迭，过去一些音乐平台先发布全曲，再用短视频、动图等方式展开碎片传播，现在则常常由短视频平台的片段出圈，再吸引更多的受众关注全曲。王力宏曾将即兴创作的19秒《南京，南京》上传至某短视频平台，很快跑到了排行榜的首位，各种音乐平台打电话到公司问这首歌什么时候会上架。

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来源：王力宏微博截图。

　　另一方面，互联网让音乐创作的门槛变低，大众的音乐喜好也更趋向于分众化、圈层化，海量的曲库和传播平台稀释了听众的关注度。于是，在还未完全适应新变化的情况下， “如何让一首歌变得流行”也成为许多音乐人遇到的难题。

　　就在谭维维发文后不久，乐华娱乐老板杜华晒出与谭维维的聊天记录，表示要邀请谭维维参加打歌节目。近几年，国内涌现出多个打歌节目，但大多数的结局都是“雷声大、雨点小” ，受限于平台等因素，最后依然成为了偶像与粉丝的“圈地自萌” 。

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来源：谭维维微博截图。

　　事实上， “流量”过大也不是每次都带来完全正面的效果。屡屡因为新歌营销上热搜的李荣浩就遭遇过褒贬不一的评价，去年11月，李荣浩公开声讨公司，称再不让发新歌就找个电动车维修论坛发帖，一时引得许多网友前去论坛一探究竟，随后，新歌《麻雀》自然收获了大量的关注度。