黄家驹|如何评价黄家驹的唱功( 二 ) beyond|四大天王|f4

【黄家驹|如何评价黄家驹的唱功】1990年-1993年的音域并没有拓展太多，但是质量却提升了很多。说实话1990年的黄家驹Live老师存在破音的情况，乃至于1985年前后，还存在跑调的情况。但是在1993年时，已经好了很多，虽然依然被换声点困扰具有部分卡壳，但是总体上已经极为出色，而且极具感染力。
D2-A4的音域广度是，一个八度+五度，十三度音区是比较不错的。在当时那个年代，相比于四大天王的C3-F4 ，整体上高了两个Key ，而且过广度还多了四个Key 。具体多了F#4、G4、G#4、A4这四个音。
其中A4已经是踏入完美黄金高音区，拥有着完美的张力和高音听觉。从音区上讲，黄家驹将A4作为自己的歌曲最高音，是十分正确的选择，这直接导致了他的音乐定位比四大天王更高，更具有生命力。
四大天王的最高音，实际上挤一挤也是可以唱A4 ，比如张学友。但是实际不一样，能唱和歌曲主要音是两个概念。
张学友的A4和G4 ，是属于个人的点缀，并不突出。属于一种加花的尝试。
黄家驹的A4 ，是个人的主要武器，是Beyond活下去的一个努力的结果。 Beyond每一巅峰之作，黄家驹都愿意去承担A4乃至于Bb4破音的风险，同时享受着A4给与的高音听觉的呐喊。这是摇滚音乐的核心。
摇滚音乐的精神，并不仅仅体现在歌词，乐队主唱本身就是他们的最好化身，把自己最好的状态每一次去体现给自己的听众，这本身就是摇滚的一部分。也是Beyond为什么感动人的一部分。
以如今的华语音乐发展视角，去审视黄家驹的音域，实际上只能说还不错。但称不上很好。可是在1993年的声乐知识匮乏年代之中，做摇滚的没几个人能唱的好A4 ，相反的都是一群破锣嗓子。黄家驹几乎可以成为当时的王者水平。
比如崔健，就他那嗓子，说话都说不清，实在不能怪90后、00后对于崔佳毫无敬意，着实不符合大众审美。
比如魔岩三杰，除了窦唯还不错，其他两个人那嗓子，只能说不够黄家驹一只手打的。乃至于没有黄贯中唱的好。
当然，实验摇滚和流行摇滚的本质区别就在于此。不能同语，但我个人依旧选择黄家驹。
3：腔体；胸声点缀极为优秀；在具体的腔体共鸣上，黄家驹主要涉及的下共鸣腔，上共鸣腔较为匮乏，咽喉部的声带技巧具有部分参与，但是不够完全。唔，如果没有日本的意外，可能黄家驹的声带压缩技术更更加完美。
1：腹腔：
T1级别职业水准，腹腔水平和胸腔点缀是一体的。胸腔点缀越好，对于声带闭合是会产生加成。不论是声压的维持，还是气息的稳定，都是提升显著。如此，腹腔支撑都会在胸声点缀之下完成得更为彻底和扎实。
2：胸腔：T0水准。
唱摇滚的，就是这一点好。胸声点缀的参与度，会让甲杓肌极大程度地完成锻炼。在这种情况之下，黄家驹的声带发声就是一个完美的理想状态，发音点上挂提供明亮度，甲杓肌提供音色的厚实度。同时能够维持部分的喉位。
3：咽喉；
在1993年，应该是可以看出，黄家驹具有着部分的声带压缩和强混能力的倾向。但是还处于一个摸索状态，毕竟当时并没有更好的声乐知识普及。而Beyond的经济压力很大，难以作出较为集中的学习和开发，只能在一场一场演唱之中摸索总结。
高喉位在甲杓肌的高度参与下，会有部分抑制，这让黄家驹的挤卡位置从正常位置的F4 ，来到了Bb4 。而在F4-A4之间，这部分高音必然会触及声带压缩的科学性。
4：上共鸣腔：总体将开未开。已经有部分参与，但是并未开发。
总体而言，黄家驹的唱功能力，直到他离去时，还是处于一个显著提升的阶段，实在令人扼腕。